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李杰民先生其人其書

王即之

  時光飛逝,如月如梭,一晃和李杰民先生相識,已經(jīng)有二十多年了,那時,我作為所謂的人才,被從長安引進(jìn)到丹鳳工作,而他是地道的丹鳳人,時任縣電影公司經(jīng)理,由于共同的愛好——書法,我們便走得很近,一直到現(xiàn)在。后來,他又先后調(diào)到商洛地區(qū)電影公司、省電影學(xué)校、陜西美術(shù)博物館擔(dān)任領(lǐng)導(dǎo),我也從丹鳳到商州、到咸陽、到西安,和他結(jié)下了打不散的緣分。我常常納悶,丹鳳巴掌大個地方,卻靈氣充盈,名家輩出:賈平凹、周一波、李杰民、葉炳喜、陳俊哲,個個才高八斗、氣沖霄漢。百思不得其解只好套用《紅樓夢》一句話答曰:實日月精華、山川形勢、祖上陰德積于斯地斯人也。

  杰民先生長得端莊儒雅、風(fēng)流倜儻,一雙劍眉成就了他的離凡離俗氣息。他做事雷厲風(fēng)行,待人彬彬有禮,性格溫和明善,說話不溫不火,是一個情根深重,性情仁厚之人。與他交往猶入芝蘭之室,妙處難與君說。平心而論,他寫字的起步時間并不早,談不上童子功,但他一旦選擇了書法,便心無旁騖,不屈不撓,一如古人所言“功至事無不舉,心誠若有神明。”由于他的鍥而不舍,加之悟性高、見識廣,所以很快便在西安嶄露頭角,以至于成為陜西書壇重鎮(zhèn)。

  談到見識廣,他在陜西美術(shù)博物館當(dāng)館長的經(jīng)歷不得不說,他的藝術(shù)觀、審美觀、技與道、內(nèi)與外,都是在這個時期形成的。上任之初,他已年屆五十,正是人生最輝煌的年齡,此刻的他,已脫離了過去曾經(jīng)有過的種種夢想。面對工作實際,坐擁書城,置身藝海,全心全意地作書家了。正可謂“心中已無少年事,意下當(dāng)留長者言。”在此期間,他遍臨名帖,遍訪名家,遍觀常年不斷在眼皮底下的展覽,使他的眼界見識有了極大的提升。他學(xué)北魏的沉雄大氣,斬釘截鐵,學(xué)二王的香草風(fēng)流,神逸俊朗,也學(xué)王鐸的縱橫馳騁,錯綜迷離,還學(xué)散之的枯筆游絲,無中生有,加之他和商洛才俊賈平凹、方英文、陳彥、劉煒平,平時常切磋,汲取營養(yǎng),有會于心,念念于懷,深入于道而非停留表面。所以他很快便直入書法之堂奧,摘得大化之正果,可謂“始正而末奇,內(nèi)明而外潤”矣?v觀他的幾幅作品,線條豐富,彈性十足,筆墨老辣,枯潤相雜,任情恣性,得意忘形,彌漫著濃郁的現(xiàn)代氣息,顯現(xiàn)出他獨特的藝術(shù)選擇和審美取向。

  讀他的六尺條幅《露濕青無》,輕重濃淡、枯潤干濕、大小奇正、藏露收放,皆把握得恰到好處。第一行的聚積和第二、三行的放縱,形成強(qiáng)烈的視覺沖擊。至“帶秋風(fēng)”三個字時已墨盡筆枯,幾近于無。而落款的濃墨重筆又適時破之,虛實之間,天然成趣。正如《書譜》云“或重若崩云,或輕如蟬翼,導(dǎo)之則泉注,頓之則山安”,使人不得不佩服他的匠心獨具。讀他的另一幅六尺條幅《獨憐幽草》,和上幅作品有異曲同工之妙,兩幅作品中的王鐸氣息,一以貫之,如影隨形,因為他對王鐸致力尤勤。王鐸在歷史上名聲不太好,從明入清成為著名的“貳臣”。但他的書法卻縱橫揮灑,滿紙連綿,譜寫了錯綜神妙的韻律和精彩飛騰的典范,將“二王”發(fā)揮到了極致,令當(dāng)時和后輩人刮目相看。季羨林在談到李煜、趙佶時曾說:“‘做個人才真絕代,可憐不幸做君王’。歷史上少一個多一個有作為的皇帝無所謂,而如果沒有這兩位帝王詞家和畫家,中國的文學(xué)史和美術(shù)史就會遜色很多。”如此看來,王鐸是一個“貳臣”也就無傷大雅了。杰民先生正是看到了王鐸的藝術(shù)魅力而不計其余,走進(jìn)王鐸書法的。

  再讀他的六尺聯(lián)“詩情秋水遠(yuǎn),畫意遠(yuǎn)山明”,豪雄婉麗、沖淡清奇,蘊(yùn)含著他的學(xué)識風(fēng)范,筆筆講究,字字有別,結(jié)體內(nèi)斂收縮,用筆含蓄儲勢。字的大小錯落,墨的枯潤變化,上下左右,輕重緩急,皆十分考究。正如馬一浮所云:“學(xué)書法是無一筆無來歷,才能入雅,大抵多識古法,取精用弘,自具變化。”誠哉斯言,用此語來刻畫杰民先生倒也蠻合適的。特別是“詩”“情”“畫”“晚”四字,變化最妙,是他心清識廣、學(xué)厚眼高的結(jié)晶。

  正因為杰民先生的字好人也好,所以他像一顆常青樹一樣活躍在陜西書壇,至今仍是省書協(xié)常務(wù)副主席、陜西書壇中堅力量。雖然他官高位顯,年齡、知識和書藝與日俱增,但難能可貴的是,他的架子和脾氣卻一點也沒有增加。在浮躁的社會,一直還有這樣的人在堅守著沉靜,真好!

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