時光飛逝，如月如梭，一晃和李杰民先生相識，已經(jīng)有二十多年了，那時，我作為所謂的人才，被從長安引進(jìn)到丹鳳工作，而他是地道的丹鳳人，時任縣電影公司經(jīng)理，由于共同的愛好——書法，我們便走得很近，一直到現(xiàn)在。后來，他又先后調(diào)到商洛地區(qū)電影公司、省電影學(xué)校、陜西美術(shù)博物館擔(dān)任領(lǐng)導(dǎo)，我也從丹鳳到商州、到咸陽、到西安，和他結(jié)下了打不散的緣分。我常常納悶，丹鳳巴掌大個地方，卻靈氣充盈，名家輩出：賈平凹、周一波、李杰民、葉炳喜、陳俊哲，個個才高八斗、氣沖霄漢。百思不得其解只好套用《紅樓夢》一句話答曰：實日月精華、山川形勢、祖上陰德積于斯地斯人也。
杰民先生長得端莊儒雅、風(fēng)流倜儻，一雙劍眉成就了他的離凡離俗氣息。他做事雷厲風(fēng)行，待人彬彬有禮，性格溫和明善，說話不溫不火，是一個情根深重，性情仁厚之人。與他交往猶入芝蘭之室，妙處難與君說。平心而論，他寫字的起步時間并不早，談不上童子功，但他一旦選擇了書法，便心無旁騖，不屈不撓，一如古人所言“功至事無不舉，心誠若有神明。”由于他的鍥而不舍，加之悟性高、見識廣，所以很快便在西安嶄露頭角，以至于成為陜西書壇重鎮(zhèn)。
談到見識廣，他在陜西美術(shù)博物館當(dāng)館長的經(jīng)歷不得不說，他的藝術(shù)觀、審美觀、技與道、內(nèi)與外，都是在這個時期形成的。上任之初，他已年屆五十，正是人生最輝煌的年齡，此刻的他，已脫離了過去曾經(jīng)有過的種種夢想。面對工作實際，坐擁書城，置身藝海，全心全意地作書家了。正可謂“心中已無少年事，意下當(dāng)留長者言。”在此期間，他遍臨名帖，遍訪名家，遍觀常年不斷在眼皮底下的展覽，使他的眼界見識有了極大的提升。他學(xué)北魏的沉雄大氣，斬釘截鐵，學(xué)二王的香草風(fēng)流，神逸俊朗，也學(xué)王鐸的縱橫馳騁，錯綜迷離，還學(xué)散之的枯筆游絲，無中生有，加之他和商洛才俊賈平凹、方英文、陳彥、劉煒平，平時常切磋，汲取營養(yǎng)，有會于心，念念于懷，深入于道而非停留表面。所以他很快便直入書法之堂奧，摘得大化之正果，可謂“始正而末奇，內(nèi)明而外潤”矣�？v觀他的幾幅作品，線條豐富，彈性十足，筆墨老辣，枯潤相雜，任情恣性，得意忘形，彌漫著濃郁的現(xiàn)代氣息，顯現(xiàn)出他獨特的藝術(shù)選擇和審美取向。
讀他的六尺條幅《露濕青無》，輕重濃淡、枯潤干濕、大小奇正、藏露收放，皆把握得恰到好處。第一行的聚積和第二、三行的放縱，形成強(qiáng)烈的視覺沖擊。至“帶秋風(fēng)”三個字時已墨盡筆枯，幾近于無。而落款的濃墨重筆又適時破之，虛實之間，天然成趣。正如《書譜》云“或重若崩云，或輕如蟬翼，導(dǎo)之則泉注，頓之則山安”，使人不得不佩服他的匠心獨具。讀他的另一幅六尺條幅《獨憐幽草》，和上幅作品有異曲同工之妙，兩幅作品中的王鐸氣息，一以貫之，如影隨形，因為他對王鐸致力尤勤。王鐸在歷史上名聲不太好，從明入清成為著名的“貳臣”。但他的書法卻縱橫揮灑，滿紙連綿，譜寫了錯綜神妙的韻律和精彩飛騰的典范，將“二王”發(fā)揮到了極致，令當(dāng)時和后輩人刮目相看。季羨林在談到李煜、趙佶時曾說：“‘做個人才真絕代，可憐不幸做君王’。歷史上少一個多一個有作為的皇帝無所謂，而如果沒有這兩位帝王詞家和畫家，中國的文學(xué)史和美術(shù)史就會遜色很多。”如此看來，王鐸是一個“貳臣”也就無傷大雅了。杰民先生正是看到了王鐸的藝術(shù)魅力而不計其余，走進(jìn)王鐸書法的。
再讀他的六尺聯(lián)“詩情秋水遠(yuǎn)，畫意遠(yuǎn)山明”，豪雄婉麗、沖淡清奇，蘊(yùn)含著他的學(xué)識風(fēng)范，筆筆講究，字字有別，結(jié)體內(nèi)斂收縮，用筆含蓄儲勢。字的大小錯落，墨的枯潤變化，上下左右，輕重緩急，皆十分考究。正如馬一浮所云：“學(xué)書法是無一筆無來歷，才能入雅，大抵多識古法，取精用弘，自具變化。”誠哉斯言，用此語來刻畫杰民先生倒也蠻合適的。特別是“詩”“情”“畫”“晚”四字，變化最妙，是他心清識廣、學(xué)厚眼高的結(jié)晶。
正因為杰民先生的字好人也好，所以他像一顆常青樹一樣活躍在陜西書壇，至今仍是省書協(xié)常務(wù)副主席、陜西書壇中堅力量。雖然他官高位顯，年齡、知識和書藝與日俱增，但難能可貴的是，他的架子和脾氣卻一點也沒有增加。在浮躁的社會，一直還有這樣的人在堅守著沉靜，真好! |
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