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　　調(diào)色是影視作品中十分重要的一個(gè)后期制作環(huán)節(jié)，影片可以通過(guò)調(diào)色來(lái)增強(qiáng)視覺(jué)美感，并且運(yùn)用獨(dú)特的配色方案可以進(jìn)行風(fēng)格化的表達(dá)。本篇文章將簡(jiǎn)述自彩色電影出現(xiàn)以來(lái)四種影視作品中常用的配色方案。分別是顏色豐富的華麗配色、有限顏色配色、極端單色配色、近似色配色。

　　顏色豐富的配色方案多用于將色彩作為敘事符號(hào)展現(xiàn)，將人物情緒和心理狀態(tài)直觀地通過(guò)色彩外化。這種配色方案在香港導(dǎo)演王家衛(wèi)的影片中十分常見(jiàn)。如《花樣年華》中張曼玉所飾演角色蘇麗珍的旗袍顏色的變化。影片前半部分，蘇麗珍的旗袍處于飽和度較低的顏色，整個(gè)人物與環(huán)境融為一體。隨著和周慕云內(nèi)心情感的發(fā)展，旗袍上的顏色配比越來(lái)越豐富，最后多為大紅色。通過(guò)顏色由單一變豐富表現(xiàn)人物內(nèi)心的情感變化。

　　有限顏色的配色方案多用于強(qiáng)化故事的整體氛圍，主要體現(xiàn)在影片整體的調(diào)色上。影片在一些場(chǎng)景中舍棄掉一些色彩，使角色角色之間，角色與環(huán)境之間產(chǎn)生對(duì)比，從而更具張力。如在影片《飛行家》中，影片中的冷色調(diào)環(huán)境被強(qiáng)制變?yōu)榍嗌�，暖色調(diào)的道具和服裝被強(qiáng)制變?yōu)榘导t色，通過(guò)對(duì)飽和度強(qiáng)的色彩進(jìn)行褪色以及有限色彩處理，增加影片的歷史感。該配色方案在影片《雨果》中也有所體現(xiàn)，《雨果》的調(diào)色采用了三到四種主色，但主要配色依舊集中在紅色與青色，兩種色彩產(chǎn)生不太強(qiáng)烈的冷暖對(duì)比的視覺(jué)效果，創(chuàng)造老膠片感。

　　第三種極端單色配色方案指的是影片中把顏色限定在某一種顏色上，多用于單鏡頭或單場(chǎng)面中。這種配色方案對(duì)故事的敘事有非常強(qiáng)烈的推動(dòng)作用。如在影片《辛德勒的名單》中，整部影片都做了黑白色處理，唯一的彩色是出現(xiàn)在街頭，歡快奔跑的猶太小女孩的品紅色外套。品紅色在影片中對(duì)比黑白色所營(yíng)造的壓抑氛圍，無(wú)疑是代表著生命力和希望。這抹色彩再次出現(xiàn)在影片中是在搬運(yùn)尸體的木板推車上。運(yùn)動(dòng)的色彩變成了死寂的色彩，代表著生命力和希望被毀滅，極大程度上推動(dòng)了辛德勒捐出全部身家拯救猶太人的情節(jié)。

　　第四種近似色的配色方案，即在色輪中選定一種色相作為影片的主配色。如在影片《英雄》中，張藝謀分別使用紅、藍(lán)、綠三種色彩將影片分為三個(gè)部分，交代不同的劇情，通過(guò)整體統(tǒng)一的色調(diào)奠定不同部分的情緒基調(diào)以及人物關(guān)系。

　　以上是對(duì)四種影視作品中基礎(chǔ)的四種配色方案的簡(jiǎn)述，每一種配色方案都極具導(dǎo)演個(gè)人風(fēng)格。綜上所屬，色彩在影片中可以起到各種不同的作用，在實(shí)際運(yùn)用中，色彩應(yīng)該成為影片表達(dá)的重要組成部分。