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　　摘要：《公民凱恩》這部電影是導演奧遜·威爾遜的經(jīng)典電影，其運用巧妙的視聽語言及故事結構向我們展現(xiàn)了一個高大孤傲的凱恩的形象，本文將從視聽語言及故事結構的角度出發(fā)，分析《公民凱恩》中對景深、拍攝角度、剪輯、敘事角度及時空結構的運用。

　　關鍵詞： 視聽語言　景深　拍攝角度　剪輯　故事結構

　　在世界電影史上，奧遜?威爾遜無疑是一個舉足輕重的人物，他所導演的電影《公民凱恩》更是美國好萊塢“黃金時代”中濃墨重彩的一筆。該片講述了美國報業(yè)大亨凱恩去世后，記者通過采訪凱恩曾經(jīng)親近的人從而了解凱恩不凡一生的故事，電影中精巧的視聽語言及故事結構時至今日依然是不少導演及電影人學習的典范。

　　一、從景深手法分析

　　談及《公民凱恩》這部電影，首先需要說的一定是導演奧遜?威爾遜對于景深鏡頭的運用。本片的景深鏡頭一直都是電影學習的教科書，其中最經(jīng)典的一場戲就是鏡頭從屋外玩雪的小凱恩逐漸拉入屋內(nèi)商議凱恩未來生活的銀行家及凱恩父母，屋內(nèi)談論財產(chǎn)事宜的三人作為前景，窗外玩鬧的凱恩為后景，且前后景焦點皆實。

　　首先從畫面講，前后景皆實的景深鏡頭會加強整體畫面的縱深感，對觀眾的視線沒有束縛，同時給電影內(nèi)外部調度帶來了更多的發(fā)揮空間。景深鏡頭畫面內(nèi)出現(xiàn)的元素都是清晰的，能夠讓觀眾感受到鏡頭的空間感與真實感[ ]。其次從電影內(nèi)容上講，這場戲作為凱恩人生所經(jīng)歷的第一個轉折點，一個景深鏡頭便將窗外不知情況無憂無慮玩耍的凱恩與屋內(nèi)面對沉重抉擇的凱恩母親串聯(lián)起來，從而形成鮮明的對比。

　　二、從拍攝角度手法分析

　　在《公民凱恩》這部電影中，導演對于攝像機拍攝角度有著出色的把控。在對凱恩的拍攝角度基本上都為仰拍，甚至是記者前往圖書館查閱資料時高聳的雕像及前往公司采訪墻壁上的凱恩的相片都采用仰拍的拍攝角度，而仰拍的拍攝角度使用在凱恩這個人物形象上是十分切合的。

　　首先從人物背景分析，作為美國報業(yè)大亨，凱恩的地位是高高在上的，他擁有揮之不盡的金錢以及用之不竭的資源，受到大家的崇敬與艷羨。其次從人物內(nèi)心分析，擁有崇高地位與財富的凱恩內(nèi)心是高傲的，是唯我獨尊的。仰拍的運用能夠充分展現(xiàn)了凱恩高大的形象與高傲的內(nèi)心。

　　三、從剪輯手法分析

　　本片的剪輯手法十分高超，在展現(xiàn)凱恩與妻子關系的戲份中運用短短六個相同吃飯場景不同對話不同情緒的鏡頭快速以順序組接在一起，既形象反應了夫妻間感情從恩愛變?yōu)槔涞�的變化，同時又巧妙省略了感情變化過程中的種種因素。

　　在接收《記時報》的全套人馬時，鏡頭從一個櫥窗里的一張照片開始，在攝影機向前推進的過程中，人物化入為活動的狀態(tài)[ ]。在記者前往圖書館查閱資料時，書上的文字疊化為漫天的飛雪，巧妙的切換了時空將其拉回凱恩小時候。這部電影的剪輯再轉場順暢不刻意的基礎之上，更加通過精巧的設計使觀眾眼前一亮。

　　四、從故事結構分析

　　《公民凱恩》這部電影從故事結構上看是比較復雜的。電影開始便以凱恩的死亡作為故事的開端，他臨終前口中所說的“玫瑰花蕾”成為全片的懸念和線索，串接開展整個故事。

　　從敘事角度上分析，本片沒有直面刻畫凱恩這個人物，而是通過記者采訪的五人口中得知他們自己所了解的凱恩的生活片段。他們每個人都從自己的角度片面且?guī)в凶约褐饔^感情的來敘述評價凱恩，雖然他們所說的只代表凱恩的一個時期，但他們每個人的講述，都構成了凱恩生命的一部分。這部作品可以算得上是一部具有多視角的主觀敘事結構的作品，也是一部呈現(xiàn)出時空交錯結構的影片[ ]。

　　從時空結構上看，本片的順序時空線是記者在凱恩去世后為了出版新聞而不斷地采訪與凱恩熟識的身邊人，而刻畫凱恩一生并沒有按照凱恩從小到大的時間線順序表現(xiàn)，而是通過在記者采訪的順序線中加入閃回以插敘進行展現(xiàn)。

　　五、結語

　　電影是一門綜合的藝術，作為電影史上的經(jīng)典之作，《公民凱恩》這部電影巧妙的運用視聽語言和故事結構，充分展示了其高超的手法與技巧。電影是一門溫故知新的學問，導演奧遜?威爾遜這位關鍵性人物為后人的創(chuàng)作帶來巨大的啟迪和不小的財富。

　　參考文獻:

　　[1]淺析景深鏡頭在影像創(chuàng)作中的運用/于潔/電影評介/2010年22期

　　[2]外國電影史/鄭亞玲、胡濱/中國廣播電視出版社/1995年7月

　　[3]公民凱恩的敘事角度與主題解讀/李麗華/電影文學/2014年19期