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　　很多觀眾常常會評價一部影視作品太“平”或“單調(diào)呆板”，除了運動鏡頭較少、畫面切換頻率低等原因之外，很大一部分原因是這部影視作品在拍攝過程中缺少演員走位與調(diào)度思維。電影創(chuàng)作者們?nèi)绾螌⒁恍┏Ｒ姷纳�活鏡頭拍得引人入勝的?

　　一個重要手法就是依靠演員走位，即Blocking。走位就是表演過程中對演員位置的精準定位安排，在電影中，常常指的是演員在構(gòu)圖中的位置。對某一場景安排走位的時候，電影人應(yīng)該考慮兩種視覺要素：1、空間；2、形狀�？紤]這些因素，才能讓所有拍攝對象的走位在視覺上更靈活動感，表達豐富的內(nèi)涵。

　　首先是空間。如《公民凱恩》“透過窗戶拍攝小男孩在戶外玩雪”的鏡頭段落。這個場景開始是一個雪地里玩耍的男孩，鏡頭向后移動拍攝出屋內(nèi)家長激烈的對話，這場戲的利害關(guān)系幾種在男孩查理身上，導演將其精心編排在窗框內(nèi)，貫穿這場戲(如下圖)。他的一側(cè)是父親，站立著表示反對，但因遠離攝影機而顯得身影較小；另一側(cè)是母親，構(gòu)圖中離鏡頭更近，人身更大，更有威嚴；男孩是畫面中占據(jù)面積最小的；通過此處的視覺對比效果，刻畫出張力和人物重要性。

　　其次是形狀。影視作品中有三種基本形狀：圓形、方形和三角形。一切走位都可以轉(zhuǎn)化為這三種基本形狀，甚至演員的面部也可以�；�本形狀自帶特定的情感特質(zhì)和預設(shè)：圓形具有安全感和包容性；方形限制了空間，把某人困在其中；三角形尖銳，有侵略性。

　　通過以上內(nèi)容，我們可以發(fā)現(xiàn)影視作品畫面中的一切元素都是由創(chuàng)作人員深思熟慮、精心布置后的結(jié)果。在拍攝現(xiàn)場，創(chuàng)作人員應(yīng)隨時關(guān)注、掌握演員走位與構(gòu)圖，識別基本形狀的基礎(chǔ)上，牢記每種形狀的情緒表達，處理好空間的前后關(guān)系，才能夠在有限鏡頭中表達豐富內(nèi)涵。