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　　如果說(shuō)梅里愛(ài)是把電影引上戲劇道路的第一個(gè)人，那么，埃德溫·鮑特便是把電影引上電影道路的第一人。

　　鮑特創(chuàng)造了剪輯的重要原則：通過(guò)對(duì)時(shí)間和空間的選擇，把那些冗長(zhǎng)連續(xù)的影像剪斷并舍棄不重要的部分，重新構(gòu)成一個(gè)故事。他突破傳統(tǒng)線性敘事的方式，以事件的若干部分場(chǎng)景表現(xiàn)整個(gè)故事，從而創(chuàng)造了獨(dú)特的“連續(xù)剪輯”敘事方式。

　　鮑特對(duì)剪輯的貢獻(xiàn)是：首先發(fā)現(xiàn)一個(gè)鏡頭并不是必須有完整的意義，而是可以通過(guò)其他鏡頭的組接加以修飾的。電影藝術(shù)依賴的是鏡頭的連續(xù)性，而不是依賴單獨(dú)的各個(gè)鏡頭。鮑特并不滿足于梅里愛(ài)的的“人工安排場(chǎng)景”的舞臺(tái)劇手法，他把電影同其他戲劇形式劃分開來(lái)，并為電影創(chuàng)造出剪輯方法。自此以后，電影的發(fā)展成熟很大程度得益于剪輯原理的豐富和完善。

　　鮑特在制作影片《一個(gè)美國(guó)消防員的生活》時(shí)發(fā)現(xiàn)了剪輯原理，證明了通過(guò)剪輯創(chuàng)造出具有戲劇性和象征意義的可能性，為視聽(tīng)語(yǔ)言奠定了基礎(chǔ)�！兑粋�(gè)美國(guó)救火員的生活》，采用了連續(xù)剪輯，連續(xù)剪輯打碎了空間，保證時(shí)間的連續(xù)性。后來(lái)重新剪輯版，還出現(xiàn)了交叉剪輯。

　　全片共分為七場(chǎng)。第一場(chǎng)：消防員夢(mèng)到處境萬(wàn)分危急的女人和孩子;第二場(chǎng)：紐約火警亭的近景;第三場(chǎng)：臥室;第四場(chǎng)：消防車機(jī)房?jī)?nèi)部;第五場(chǎng)：救護(hù)車駛離機(jī)房;第六場(chǎng)：消防員奔現(xiàn)火災(zāi)現(xiàn)場(chǎng);第七場(chǎng)：消防員抵達(dá)火災(zāi)現(xiàn)場(chǎng)。

　　這部影片通過(guò)各種鏡頭的組合場(chǎng)景來(lái)表達(dá)意義。“場(chǎng)景”在影片中具有兩種作用：傳達(dá)動(dòng)作和使前后動(dòng)作發(fā)生關(guān)系。這樣，一個(gè)場(chǎng)景就與其他場(chǎng)景成為相互依賴、不可分割的整體。這種影片的制作工序，就是重新組合和重新安排影片所有鏡頭單位的過(guò)程，當(dāng)影像的連續(xù)性可以被隨時(shí)打斷并任意組接時(shí)，鏡頭就出現(xiàn)了時(shí)間和空間的選擇，以及多種表意的可能性，電影不在取決于所拍攝的事件同事實(shí)相符，而取決于如何把素材重新剪輯在一起。

　　這一點(diǎn)，對(duì)于電影最終成為一種語(yǔ)言，一門藝術(shù)起著至關(guān)重要的作用。就此而言，埃德溫?鮑特?zé)o疑是電影真正的“開山鼻祖”，也是電影史上第一位從事“剪輯”的剪輯師和導(dǎo)演。正是因?yàn)樗�天才的想法和大膽的�?shí)踐，確立了“挑選和連接分散的鏡頭以制成連貫影片”的剪輯原則，為電影迎來(lái)了屬于自己的黃金時(shí)代。

　　但是，鮑特電影的基本構(gòu)成單位依然延續(xù)了梅里愛(ài)時(shí)期的“場(chǎng)景”，這時(shí)的攝影機(jī)多半還是固定拍攝，基本沒(méi)有運(yùn)動(dòng)。這一切，直到另一個(gè)偉大的電影人出現(xiàn)，才發(fā)生了徹底的改變，電影才真正擁有了自己的語(yǔ)言模式，成為一門藝術(shù)。而電影真正使用“分鏡頭敘事”，使電影擁有自己的語(yǔ)言方式，則是由美國(guó)人大衛(wèi)•格里菲斯開創(chuàng)的。