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　　光影魅力歷經(jīng)歲月的洗禮而沉淀，跨越時(shí)空來(lái)勾連歷史和現(xiàn)實(shí)。關(guān)照歷史，幫助觀眾和讀者緬懷過(guò)去的時(shí)光，那些人和物就像黑夜中的耀眼星光一般，閃爍光芒，時(shí)至今日，仍舊感動(dòng)人心，令人久久沉浸其中。筆者選擇兩部年代佳作來(lái)開(kāi)展賞析，重溫?zé)赡簧瞎庥暗馁|(zhì)感和情感共鳴。

　　影片《大團(tuán)圓》(1948年)采用以小見(jiàn)大的手法，通過(guò)張家四合院這個(gè)小家庭的悲歡離合，勾勒起民族和國(guó)家命運(yùn)的起伏變化。張家老太太和四個(gè)兒子以及三個(gè)女兒面對(duì)政治時(shí)事的變局，動(dòng)蕩歲月下普通老百姓的生活深受影響。通過(guò)家庭人員的分離合聚敘事，反映出家國(guó)同構(gòu)這一深刻主題。這部影片拍攝的時(shí)間是1948年，在意識(shí)形態(tài)層面受到現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境的影響，在故事的時(shí)間線索安排上，也遵循著歷史發(fā)展的軌跡。在以家庭倫理情節(jié)劇為母題的華語(yǔ)電影敘事體系中，感情的維系建立在親情關(guān)系紐帶之上。有國(guó)才有家，家庭的榮辱與共同國(guó)家命運(yùn)沉浮緊密相關(guān)�！洞髨F(tuán)圓》這部影片在故事講述層面缺少戲劇性的鋪墊和起承轉(zhuǎn)合的表述，但回歸成片年代，無(wú)疑是一部?jī)?yōu)秀的現(xiàn)實(shí)主義作品。

　　影片《舞臺(tái)姐妹》(1964年)通過(guò)講述“陽(yáng)春舞臺(tái)”戲班的戲曲演員竺春花和邢月紅兩位姐妹命運(yùn)浮沉的故事，進(jìn)而重申“清清白白做人，認(rèn)認(rèn)真真唱戲”這一信念。在該部影片中謝晉導(dǎo)演通過(guò)女性人物角色去拯救他人，以期喚醒社會(huì)的認(rèn)同和大家內(nèi)心的良知。在曾經(jīng)的苦難歲月里，竺春花有幸逃脫童養(yǎng)媳的悲慘命運(yùn)，結(jié)緣越劇藝術(shù)改變命運(yùn)。邢月紅從堅(jiān)守初心到被名利所誘惑，最終回顧本心的蛻變成長(zhǎng)過(guò)程。影片通過(guò)越劇、明星制、革命戲等內(nèi)容向大家展示了波瀾壯闊的時(shí)代風(fēng)貌。導(dǎo)演在現(xiàn)實(shí)主義的基礎(chǔ)上，通過(guò)戲曲藝術(shù)折射出人生百態(tài)。人生如戲，戲如人生，不同的女性人物因?yàn)檫x擇的道路不同從而走上了別樣的命運(yùn)。影片《舞臺(tái)姐妹》也伴隨著荏苒的時(shí)光從而煥發(fā)出新的光彩和藝術(shù)魅力。

　　電影伴隨著歷史長(zhǎng)河鑄就輝煌，光影人物跨越時(shí)代的起伏變遷成就經(jīng)典。再觀影中人，戲中物，無(wú)不感慨和哀嘆。無(wú)論滄海桑田，斗轉(zhuǎn)星移，世事變幻，定格的真實(shí)與美，更加雋永和深邃!