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　　縱觀影史，緬懷經(jīng)典，感悟創(chuàng)作主體的情感投射和藝術(shù)聚焦點(diǎn)。卓別林作為享譽(yù)全球的喜劇電影演員，創(chuàng)作完成了多部影視作品，塑造了一系列經(jīng)典角色。以下選擇《馬戲團(tuán)》和《凡爾杜先生》兩部作品，開展分析和評(píng)論。

　　影片《馬戲團(tuán)》中，主人公依舊保持著流浪漢形象的經(jīng)典造型。拐杖、窄小的禮服、寬大的褲子和紳士帽，這一形象在《尋子遇仙記》、《淘金記》、《摩登時(shí)代》等眾多影片中都有展現(xiàn)。這部電影始于生活堪憂，終結(jié)于繼續(xù)漂泊和流浪的結(jié)尾。馬戲團(tuán)中傳統(tǒng)劇目的表演千篇一律，觀眾也倍感無聊。然而流浪漢一次機(jī)緣巧合下的闖入，反倒增添了新的娛樂項(xiàng)目。四處為家的馬戲團(tuán)面對(duì)電影這一藝術(shù)樣式，摒棄文化及娛樂性能的高低比較，影片中兩種娛樂藝術(shù)進(jìn)行了完美的嫁接。因?yàn)殡娪埃�記錄了藝術(shù)家卓別林的馬戲表演場景。因?yàn)轳R戲，使得《馬戲團(tuán)》這部電影的故事講述有了載體和舞臺(tái)。卓別林在這部電影中，依舊演繹著小人物的悲歡離合。這部作品打破了以往流浪漢沒有職業(yè)身份的格局，而是設(shè)定了馬戲表演者。較之導(dǎo)演的其他影片，《馬戲團(tuán)》整體的特色呈現(xiàn)中規(guī)中矩，導(dǎo)演試圖轉(zhuǎn)型，但并非割裂以往的完全革新之作。

　　影片《凡爾杜先生》收斂了嬉笑怒罵的歡樂情節(jié)，不同于以往默片時(shí)代那些經(jīng)典的卓別林式喜劇片。該片改編自發(fā)生在法國的真人真事，關(guān)照了經(jīng)濟(jì)大蕭條時(shí)代個(gè)人命運(yùn)沉浮以及時(shí)代發(fā)展的關(guān)系。在政治色彩濃厚的特殊年代里，該片承載的影片深層次隱喻意義未能像喜劇片那些精彩的打鬧場景被廣大觀眾所接受。卓別林所飾演的凡爾杜先生曾兢兢業(yè)業(yè)為銀行工作幾十年，但是面對(duì)經(jīng)濟(jì)大蕭條的時(shí)代洪流，也難免失業(yè)。面對(duì)深愛的殘疾妻子和兒子時(shí)，生活無以為繼，他便鋌而走險(xiǎn)，開始謀財(cái)害命。但他也并非完全成為十足冷血的殺手，對(duì)流浪的女孩投之以同情。這部電影以犯罪分子走向斷頭臺(tái)作為結(jié)尾，影片所展現(xiàn)出來的人物革新，命運(yùn)的特殊安排等情節(jié)令人深思。卓別林徹底顛覆了以往的經(jīng)典流浪漢形象，只有幾個(gè)小動(dòng)作神情再次展現(xiàn)�！斗矤柖畔壬�》值得當(dāng)代觀眾繼續(xù)探討影片背后深層次的隱喻含義，對(duì)于艱難現(xiàn)實(shí)的抗?fàn)幣c控訴。

　　電影的天地是充滿魔力的世界，也是夢(mèng)幻的一次次展現(xiàn)。光影奇緣將會(huì)繼續(xù)書寫，電影的世界依舊精彩。感悟電影之美，品味文化之典雅。因?yàn)殡娪埃�我們所生活的世界才更具魅�?