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　　優(yōu)秀的藝術(shù)作品往往能有效發(fā)揮文化凝聚力，增強(qiáng)文化感染力，其自身也正是我國(guó)文化自信的有力展現(xiàn)�？v觀我國(guó)影視發(fā)展，缺乏文化自信的影視作品往往表現(xiàn)出盲目跟風(fēng)、媚俗、唯西方影視審美標(biāo)準(zhǔn)馬首是瞻、缺乏特色和底蘊(yùn)等弊端，而具備文化自信的影視作品如《小城之春》、《紅高粱》、《流浪地球》、《大魚海棠》等，則以篤定的中國(guó)信心，深厚的中國(guó)文化，獨(dú)特的中國(guó)品位走出了一條真正的中國(guó)電影之路，并贏得了全世界的認(rèn)可。

　　在中國(guó)文聯(lián)十一大、中國(guó)作協(xié)十大開幕式上，習(xí)近平總書記講道：“要立足中國(guó)大地，講好中國(guó)故事，塑造更多為世界所認(rèn)知的中華文化形象，努力展示一個(gè)生動(dòng)立體的中國(guó)，為推動(dòng)構(gòu)建人類命運(yùn)共同體譜寫新篇章。”在全球化語境下，“講好中國(guó)故事”是當(dāng)下文化事業(yè)發(fā)展的追求，更上升為國(guó)家發(fā)展戰(zhàn)略。

　　“講好中國(guó)故事”的核心是中國(guó)、敘事和傳播三者。影視作為受眾廣泛而且傳播迅速的敘事藝術(shù)無疑是“講好中國(guó)故事”的有效載體。作為影視創(chuàng)作者，要“講好中國(guó)故事”就得做好“中國(guó)”和“影視”的融合。具體融合應(yīng)從以下兩個(gè)層面著手：

　　第一，在影視創(chuàng)作上要充分挖掘中國(guó)文化資源，運(yùn)用好中國(guó)元素，彰顯出中國(guó)特色。從藝術(shù)創(chuàng)作層次來看，中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中蘊(yùn)含的中華智慧與哲理可引導(dǎo)中國(guó)影視藝術(shù)的內(nèi)涵與意蘊(yùn)構(gòu)建;歷史與傳說可擴(kuò)充中國(guó)影視藝術(shù)的題材與內(nèi)容;中華傳統(tǒng)審美體系則有助于中國(guó)影視藝術(shù)的形式與風(fēng)格的確立。中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化作為一個(gè)豐沛的文化源泉，有效對(duì)其加以運(yùn)用將有助于影視傳媒人才創(chuàng)造出優(yōu)秀的“中國(guó)故事”。

　　第二，要“講好中國(guó)故事”，不僅僅是展示中國(guó)形象，更重要的的是傳播好中國(guó)價(jià)值觀。中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中有大量有待轉(zhuǎn)化的敘事資源，但如何有效表述，除了應(yīng)用吻合時(shí)代的敘事技巧外，更重要的是將傳統(tǒng)文化資源和我們的時(shí)代主旋律結(jié)合起來，才能創(chuàng)造出真正“形神兼?zhèn)?rdquo;的中國(guó)故事。要做到這一點(diǎn)，需要在影視傳媒人才的培養(yǎng)中加強(qiáng)其對(duì)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化及其所蘊(yùn)含的理念產(chǎn)生深刻的認(rèn)識(shí)，理解及認(rèn)同。

　　民族的，才是世界的，每一部在世界電影舞臺(tái)上大放異彩的中國(guó)電影都從中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中汲取著審美經(jīng)驗(yàn)，并滋養(yǎng)著一代代中國(guó)電影藝術(shù)家獨(dú)特的審美理想。所以，從影視傳媒人才培養(yǎng)來看，中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化能夠從根本上增強(qiáng)影視創(chuàng)作者對(duì)本民族文化的了解與認(rèn)同，培養(yǎng)文化自信。