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舞動母女情

　　影片《兩個人的芭蕾》是由陳力導演，倪萍主演的以母愛為中心的電影。劇情發(fā)生在改革開放初期南方一個小鎮(zhèn)，整個故事是由外孫女回憶口述的。親情是人世間最偉大的情感，母愛是人世間最動人的篇章。這個世界最無私最偉大的就是母愛，母親是每個孩子終生的依靠，無論將來你走多遠，飛多高，心底最深處那根弦牽動的永遠是母親的心。每個孩子都是媽媽的心肝寶貝，捧在手里怕摔了，含在口里怕化了，總想用自己百分之二百的心來疼孩子愛孩子卻還是唯恐不夠。影片中的主人公母親也是這樣一個人，她用別樣的方式闡釋了自己對女兒的疼愛，更教會了女兒堅強。

　　影片中導演主要在道具、色彩、聲音、鏡頭角度、場景設置上進行了藝術處理，才使這種特殊情況下雖平凡但博大的母女親情完美感人地展現(xiàn)。

　　影片中道具的運用使影片更具特色，它揭示了故事發(fā)生的時代背景，是影片的線索，充分的體現(xiàn)了母愛的偉大和女兒的感恩。水缸是影片中出現(xiàn)的第一個道具，水缸是這個小鎮(zhèn)一個特殊的象征，象征著外出打工的男人。這個鎮(zhèn)有個傳統(tǒng)，每天把缸擦干凈往缸里灌上清澈的水，就能使外出打工的男人平安，水越清澈外出的男人越平安。水缸在影片中是一個封建迷信的產(chǎn)物，影片中女主人公在得知丈夫在外地打工失事死亡之后把水缸給砸了，砸缸象征著女主人公要砸碎這種封建迷信的思想，是一種思想的解放，精神的超越。同時水缸的存在也反映了在解放初期，人們的思想還很落后帶有封建色彩，突顯那個特殊的年代，揭示了影片的時代背景。糖包是貫穿整部影片的線索。解放初期的食物是缺乏的，大多是粗糧、野菜之類的，糖包在那個年代是奢侈品，每次蒸糖包都是女兒喬仙仙取得成功的時候，糖包成了每次喬仙仙成功時必會出現(xiàn)的東西。而每次蒸糖包母親從來不吃，因為舍不得，只想把好吃的都留給女兒，自己每天吃山藥蛋。糖包體現(xiàn)了一個母親對女兒最質樸最偉大的愛，這是這個貧困但不甘平凡的母親對女兒最深沉的祝福。她把最好的都給了女兒，女兒也很爭氣，從小時候的不能走路到跟著母親邊掃大街邊跳舞蹈選進市里到跳到北京、南京再跳出國門。她用自己的行動去報答母親，她說只有自己越跳越遠，自己的心才離母親越近，她讀懂了母親。糖包是連接母親河女兒之間的一根紐帶，承載了母親對女兒無私的愛和女兒對母親的感恩和回報，讓觀眾更加深切的體會到母愛的不朽。

　　導演在對影片中色彩的選用上是十分精明的。他在相同地點的不同事件發(fā)生后，巧妙改變影片色彩，恰到好處地為表現(xiàn)主題做好鋪墊。影片中姥姥與媽媽的衣飾選取及其背景設置也十分講究。如影片一開始姥姥騎車就穿著灰色衣服出場，讓人感覺到是一種純樸的色彩包含其中，這就為姥姥為哺育媽媽成長而過艱辛的生活作了鋪設，同時也側面反映了姥姥吃苦能干的品質。而影片中的媽媽在很多時候都是紅衣服出場的，當媽媽還是個嬰兒的時候，姥姥背著的媽媽是紅色的圍被，腰上纏著的是紅線繩。這種嬰兒身上熱烈的紅既體現(xiàn)了作為嬰兒的媽媽是多么渴望愛的給予，又體現(xiàn)了雖然姥姥的生活是艱辛困難的，但她對嬰兒的母愛卻是如火一般的熾烈的。影片中多次出現(xiàn)在黑暗幽深的巷子里掃大街和跳舞的媽媽，這樣將母女倆都置于冷色調(diào)中，既體現(xiàn)了母女生活處境的艱辛又是困境中母女倆相依為命的見證。這些色彩運用體現(xiàn)出導演非凡的電影美術功底。

　　聲音是一種常見的電影藝術手法，但導演獨特的處理卻使它在影片中起到不平凡的作用，既推動了故事的發(fā)展又渲染了母女之愛的表達。影片中聲音的獨到運用主要有兩個方面。第一，旁白的運用是一種很好的開場、收場方式。影片一開始就是現(xiàn)在的“我”的自敘展開影片故事。中間又在適當?shù)奈恢眉尤氇毎淄苿庸适掳l(fā)展。最后，我的獨白“媽媽說跳的越遠離姥姥的心就越近，因為她是在陪著姥姥的心跳”，更是以我的視角深化母女愛這一主題。第二，音樂在影片中有不容忽視的作用。影片中姥姥掃大街時多次在灰暗背景下加入郁悶低沉的音樂，這樣強化了姥姥為了她和媽媽生存而奔波的艱難。雖然整部影片音樂的旋律是低沉、憂傷的，但有一處卻是悠揚而抒情的。那就是媽媽在屋里為老師表演跳舞唱歌時近拍姥姥陶醉的面部表情，這時插入悠揚緩慢抒情音樂就將姥姥看到媽媽成才欣慰的心情通過音樂展現(xiàn)出來。由此可看出導演對聲音的運用是多么精堪。

　　導演在鏡頭拍攝的選取上也是十分有深意的。影片中運用了大量的仰俯拍鏡頭來表現(xiàn)人物生活環(huán)境和人物活動。導演這樣處理是有其深刻用意的。如姥姥和孟奶奶第二次在巷子里對話的這場戲中，就是用俯拍鏡頭來拍姥姥和孟奶奶，但兩人的角度上也有不同，在拍攝孟奶奶時攝影機的鏡位比拍姥姥時還要低。導演處理成這樣意在展示喪夫之后的婦女不但要受到生活中的困迫，還要受到別人的冷落。這樣就強化了母愛的給予在那個時代、那種環(huán)境中是多么不易，烘托了姥姥給予媽媽愛的偉大。

　　影片的場景設置是十分到位、十分成功的。場景的設置既直接表達了母女之間真愛的主題又更加深刻地升華了這一主題。在我看來，影片中有兩處場景的設置是比較經(jīng)典的。一次是姥姥“刺激”媽媽的那場戲中姥姥和媽媽都穿著紅衣服，姥姥在陰暗的地板上為媽媽表演舞蹈，姥姥跌倒后爬起再跌倒再爬起、先后七次這樣的鏡頭，加上落地時沉重的聲音，最后媽媽關上門后娘倆躺在一起由小全景拉出大全景。這樣的場景正是為母女倆之間和諧而溫馨的愛而建造的。另一次是最后姥姥在劇院跳舞的場景，紅色溫暖的音樂，空曠幽靜的劇院，姥姥穿著灰棉襖再一次伴著柔美憂傷的音樂為媽媽跳起了舞，這既是姥姥作為母親對經(jīng)歷過的辛酸往事的淡然也是母愛之花再一次的迸發(fā)，更是對母愛主題的進一步闡釋。

　　影片《兩個人的芭蕾》通過以上幾種獨具匠心的創(chuàng)作手法用電影畫面完成了真情演繹，它的確不愧為創(chuàng)作手法和主題意蘊都十分有深意的好片子。

　　西北大學現(xiàn)代學院 廣播電視編導專業(yè)1702班 潘若彤