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舞動母女情

　　影片《兩個(gè)人的芭蕾》是由陳力導(dǎo)演，倪萍主演的以母愛為中心的電影。劇情發(fā)生在改革開放初期南方一個(gè)小鎮(zhèn)，整個(gè)故事是由外孫女回憶口述的。親情是人世間最偉大的情感，母愛是人世間最動人的篇章。這個(gè)世界最無私最偉大的就是母愛，母親是每個(gè)孩子終生的依靠，無論將來你走多遠(yuǎn)，飛多高，心底最深處那根弦牽動的永遠(yuǎn)是母親的心。每個(gè)孩子都是媽媽的心肝寶貝，捧在手里怕摔了，含在口里怕化了，總想用自己百分之二百的心來疼孩子愛孩子卻還是唯恐不夠。影片中的主人公母親也是這樣一個(gè)人，她用別樣的方式闡釋了自己對女兒的疼愛，更教會了女兒堅(jiān)強(qiáng)。

　　影片中導(dǎo)演主要在道具、色彩、聲音、鏡頭角度、場景設(shè)置上進(jìn)行了藝術(shù)處理，才使這種特殊情況下雖平凡但博大的母女親情完美感人地展現(xiàn)。

　　影片中道具的運(yùn)用使影片更具特色，它揭示了故事發(fā)生的時(shí)代背景，是影片的線索，充分的體現(xiàn)了母愛的偉大和女兒的感恩。水缸是影片中出現(xiàn)的第一個(gè)道具，水缸是這個(gè)小鎮(zhèn)一個(gè)特殊的象征，象征著外出打工的男人。這個(gè)鎮(zhèn)有個(gè)傳統(tǒng)，每天把缸擦干凈往缸里灌上清澈的水，就能使外出打工的男人平安，水越清澈外出的男人越平安。水缸在影片中是一個(gè)封建迷信的產(chǎn)物，影片中女主人公在得知丈夫在外地打工失事死亡之后把水缸給砸了，砸缸象征著女主人公要砸碎這種封建迷信的思想，是一種思想的解放，精神的超越。同時(shí)水缸的存在也反映了在解放初期，人們的思想還很落后帶有封建色彩，突顯那個(gè)特殊的年代，揭示了影片的時(shí)代背景。糖包是貫穿整部影片的線索。解放初期的食物是缺乏的，大多是粗糧、野菜之類的，糖包在那個(gè)年代是奢侈品，每次蒸糖包都是女兒喬仙仙取得成功的時(shí)候，糖包成了每次喬仙仙成功時(shí)必會出現(xiàn)的東西。而每次蒸糖包母親從來不吃，因?yàn)樯岵坏�，只想把好吃的都留給女兒，自己每天吃山藥蛋。糖包體現(xiàn)了一個(gè)母親對女兒最質(zhì)樸最偉大的愛，這是這個(gè)貧困但不甘平凡的母親對女兒最深沉的祝福。她把最好的都給了女兒，女兒也很爭氣，從小時(shí)候的不能走路到跟著母親邊掃大街邊跳舞蹈選進(jìn)市里到跳到北京、南京再跳出國門。她用自己的行動去報(bào)答母親，她說只有自己越跳越遠(yuǎn)，自己的心才離母親越近，她讀懂了母親。糖包是連接母親河女兒之間的一根紐帶，承載了母親對女兒無私的愛和女兒對母親的感恩和回報(bào)，讓觀眾更加深切的體會到母愛的不朽。

　　導(dǎo)演在對影片中色彩的選用上是十分精明的。他在相同地點(diǎn)的不同事件發(fā)生后，巧妙改變影片色彩，恰到好處地為表現(xiàn)主題做好鋪墊。影片中姥姥與媽媽的衣飾選取及其背景設(shè)置也十分講究。如影片一開始姥姥騎車就穿著灰色衣服出場，讓人感覺到是一種純樸的色彩包含其中，這就為姥姥為哺育媽媽成長而過艱辛的生活作了鋪設(shè)，同時(shí)也側(cè)面反映了姥姥吃苦能干的品質(zhì)。而影片中的媽媽在很多時(shí)候都是紅衣服出場的，當(dāng)媽媽還是個(gè)嬰兒的時(shí)候，姥姥背著的媽媽是紅色的圍被，腰上纏著的是紅線繩。這種嬰兒身上熱烈的紅既體現(xiàn)了作為嬰兒的媽媽是多么渴望愛的給予，又體現(xiàn)了雖然姥姥的生活是艱辛困難的，但她對嬰兒的母愛卻是如火一般的熾烈的。影片中多次出現(xiàn)在黑暗幽深的巷子里掃大街和跳舞的媽媽，這樣將母女倆都置于冷色調(diào)中，既體現(xiàn)了母女生活處境的艱辛又是困境中母女倆相依為命的見證。這些色彩運(yùn)用體現(xiàn)出導(dǎo)演非凡的電影美術(shù)功底。

　　聲音是一種常見的電影藝術(shù)手法，但導(dǎo)演獨(dú)特的處理卻使它在影片中起到不平凡的作用，既推動了故事的發(fā)展又渲染了母女之愛的表達(dá)。影片中聲音的獨(dú)到運(yùn)用主要有兩個(gè)方面。第一，旁白的運(yùn)用是一種很好的開場、收場方式。影片一開始就是現(xiàn)在的“我”的自敘展開影片故事。中間又在適當(dāng)?shù)奈恢眉尤氇?dú)白推動故事發(fā)展。最后，我的獨(dú)白“媽媽說跳的越遠(yuǎn)離姥姥的心就越近，因?yàn)樗�是在陪著姥姥的心�?rdquo;，更是以我的視角深化母女愛這一主題。第二，音樂在影片中有不容忽視的作用。影片中姥姥掃大街時(shí)多次在灰暗背景下加入郁悶低沉的音樂，這樣強(qiáng)化了姥姥為了她和媽媽生存而奔波的艱難。雖然整部影片音樂的旋律是低沉、憂傷的，但有一處卻是悠揚(yáng)而抒情的。那就是媽媽在屋里為老師表演跳舞唱歌時(shí)近拍姥姥陶醉的面部表情，這時(shí)插入悠揚(yáng)緩慢抒情音樂就將姥姥看到媽媽成才欣慰的心情通過音樂展現(xiàn)出來。由此可看出導(dǎo)演對聲音的運(yùn)用是多么精堪。

　　導(dǎo)演在鏡頭拍攝的選取上也是十分有深意的。影片中運(yùn)用了大量的仰俯拍鏡頭來表現(xiàn)人物生活環(huán)境和人物活動。導(dǎo)演這樣處理是有其深刻用意的。如姥姥和孟奶奶第二次在巷子里對話的這場戲中，就是用俯拍鏡頭來拍姥姥和孟奶奶，但兩人的角度上也有不同，在拍攝孟奶奶時(shí)攝影機(jī)的鏡位比拍姥姥時(shí)還要低。導(dǎo)演處理成這樣意在展示喪夫之后的婦女不但要受到生活中的困迫，還要受到別人的冷落。這樣就強(qiáng)化了母愛的給予在那個(gè)時(shí)代、那種環(huán)境中是多么不易，烘托了姥姥給予媽媽愛的偉大。

　　影片的場景設(shè)置是十分到位、十分成功的。場景的設(shè)置既直接表達(dá)了母女之間真愛的主題又更加深刻地升華了這一主題。在我看來，影片中有兩處場景的設(shè)置是比較經(jīng)典的。一次是姥姥“刺激”媽媽的那場戲中姥姥和媽媽都穿著紅衣服，姥姥在陰暗的地板上為媽媽表演舞蹈，姥姥跌倒后爬起再跌倒再爬起、先后七次這樣的鏡頭，加上落地時(shí)沉重的聲音，最后媽媽關(guān)上門后娘倆躺在一起由小全景拉出大全景。這樣的場景正是為母女倆之間和諧而溫馨的愛而建造的。另一次是最后姥姥在劇院跳舞的場景，紅色溫暖的音樂，空曠幽靜的劇院，姥姥穿著灰棉襖再一次伴著柔美憂傷的音樂為媽媽跳起了舞，這既是姥姥作為母親對經(jīng)歷過的辛酸往事的淡然也是母愛之花再一次的迸發(fā)，更是對母愛主題的進(jìn)一步闡釋。

　　影片《兩個(gè)人的芭蕾》通過以上幾種獨(dú)具匠心的創(chuàng)作手法用電影畫面完成了真情演繹，它的確不愧為創(chuàng)作手法和主題意蘊(yùn)都十分有深意的好片子。

　　西北大學(xué)現(xiàn)代學(xué)院 廣播電視編導(dǎo)專業(yè)1702班 潘若彤