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通向天堂的使者

　　生亦何歡，死亦何苦?面對死亡、入殮等一系列灰暗的詞語,用怎樣的情感才可抹去冰冷,飾以溫暖?由瀧田洋二郎執(zhí)導(dǎo)的影片《入殮師》根據(jù)日本作家青木新門的小說《納棺夫日記》改編而成。影片以一名入殮師新手的視角，去觀察各種各樣的死亡，凝視圍繞在逝者周圍的充滿愛意的人們。該片講述了大提琴手小林大悟陰差陽錯的入殮師職業(yè)生涯中發(fā)生的一系列離奇的故事。由最初的妻子不理解、家里不支持到最后大家都尊敬且理解和支持的故事。電影通過三條線索來闡述生命的價值和死亡的意義：大提琴手小林大悟?yàn)樯��?jì)而迫的入殮師，到熱愛和尊重生活的入殮師;小林大悟的妻子和朋友對入殮師的鄙視到對入殮師的理解和支持;小林對父親的仇視到對父親的原諒。這三條線索交織進(jìn)行，互相纏繞，喚起人們對生命的珍重，用一顆感恩的心來回饋社會，用大愛來包容社會。以日本大和民族的哲思與人生態(tài)度為針線,細(xì)膩而又飽含深情地穿引而成一幅有關(guān)生死之思人世之情倫常之理的深刻作品。該影片于2008年9月10日在日本上映，曾獲第81屆奧斯卡金像獎最佳外語片獎等獎項(xiàng)。下面，我將從人物形象、鏡頭語言、音樂等方面對影片進(jìn)行分析。

　　影片豐滿立體且情感細(xì)膩的人物形象塑造支柱般地?fù)纹鹌湔�體結(jié)構(gòu)。小林大悟這一主人公的塑造無疑是十分成功的，影片開頭,小林駕駛的一輛車在白茫茫的大霧中由遠(yuǎn)及近慢慢駛來，導(dǎo)演運(yùn)用中、近景側(cè)面拍攝，將觀眾成功置身于主人公身邊，引入一個如霧般空靈、迷蒙的生死人間。主人公小林幼時父母離異，母喪與父棄的人生經(jīng)歷令他迅速成熟卻依舊保有一份孩子般無助與缺乏安全感的惶恐，當(dāng)他工作的樂團(tuán)宜布解散時，畫面中驚訝、無助、失落的神情和動作與依舊鎮(zhèn)定并迅速離開的其他人形成鮮明對比,為后來他與妻子搬離東京來到鄉(xiāng)下做好鋪墊。而這也正展現(xiàn)了一種無常的人生、命運(yùn)對個體的不可預(yù)知之掌控。在這無常弄人的命運(yùn)的掌控之下，小林陰差陽錯成為一名入殮師，這意味著他要近距離直面死亡。死亡對于每位亡者的親屬而言，是埋葬生前一切矛盾、誤解、痛恨的土;而死亡對于小林來說，則是頓悟人生意義的重要媒介。因而他不再是無助地如小孩般將腦袋埋入妻子懷里索取溫暖、無法釋懷父母離異之痛的小林,而是一個人吃著面包、開著車,在充滿生機(jī)的嫩綠原野上拉一段優(yōu)美的大提琴樂曲的小林，是認(rèn)真、嫻熟地送已亡人最后一段路程的慈悲而堅(jiān)強(qiáng)的小林。

　　獨(dú)具匠心的鏡頭語言恰到好處的應(yīng)用是影片感人至深不可或缺的重要因素。整部影片中，極少運(yùn)用大遠(yuǎn)景、近景、特寫鏡頭，而這種以大量全、中景鏡頭為特點(diǎn)的鏡頭運(yùn)用恰到好處地控制了整部影片平穩(wěn)的速度與行云流水般的故事發(fā)展。影片多次用固定鏡頭來敘事，而這種剝離了復(fù)雜技巧的固定鏡頭正體現(xiàn)出影片對于自然生命等一切事物本質(zhì)的敬重，而其中少數(shù)運(yùn)動鏡頭所展現(xiàn)的畫面點(diǎn)到為止，錦上添花地為影片撐起一份溫馨浪漫。如小林在房間中演奏大提琴這一段，搖拉鏡頭流暢如悠揚(yáng)的樂聲，旋轉(zhuǎn)鏡頭婉轉(zhuǎn)如空靈的曲調(diào)，畫面在小林的回憶中轉(zhuǎn)入他童年時端坐于此為父母演奏大提琴，雖然小林對于童年的記憶充滿了失望痛苦,但在悠揚(yáng)的音樂聲中,全、中景鏡頭依舊展現(xiàn)了小林對于記憶猶新的母親柔情的愛的懷念與對記憶模糊的父親的追憶與思索。

　　影片對音樂與大量主人公獨(dú)白的運(yùn)用也為其增添了一份含蓄蘊(yùn)藉的意味，體現(xiàn)了一份獨(dú)特的東方美學(xué)、哲學(xué)的深厚底蘊(yùn)。安靜的音樂與同期聲內(nèi)斂含蓄，平衡了電影中盛放溫和與悲傷的情感天平。主人公的內(nèi)心獨(dú)白恰到好處地揭示了其內(nèi)心情感的變化發(fā)展，緩緩流露卻可直擊觀眾內(nèi)心最柔軟的部分且與之產(chǎn)生情感的共鳴。如此溫柔、緩慢的情境已在不知不覺中深人每位觀眾的內(nèi)心。電影《入殮師》的主人公小林大悟是職業(yè)演奏家，大提琴是他的生活。為反映男主角的職業(yè)背景，《入殮師》的大部分配樂都是采用大提琴的音樂，利用大提琴的音樂來展開故事情節(jié)。通過大提琴溫暖細(xì)膩和穩(wěn)健委婉的特殊音色，與電影的優(yōu)美動人旋律，共同營造出一種意境，讓觀眾體會出人性的美麗，明白死亡的哲理。“樂而不淫，哀而不傷”，大提琴的細(xì)膩角色與電影主題相得益彰，大提琴在電影中的應(yīng)用，不僅代表男主角的身份，更代表了影片的主題，代表著一種人生態(tài)度。

　　具有隱喻意味的具象事物在影片中起到畫龍點(diǎn)睛的妙用。一只被小林放生的活章魚、一條被小林目睹回溯迎接死亡的魚都暗含了導(dǎo)演對于生死的深入思考，也深入淺出地表達(dá)了對生命思考的主題意蘊(yùn)。而另一個道具——石頭的運(yùn)用，更是體現(xiàn)了小林的父子情，即電影對于親情的解讀。當(dāng)小林在死去的父親已僵硬的雙手中找到一塊光滑的鵝卵石，并將它放入懷孕妻子的手中時，這一儀式性的場景表達(dá)了一種怨恨的化解、情意的延續(xù)。即便一切有所殘缺，小林卻不再孤單。無論是生前不受脾氣暴躁丈夫關(guān)注的中年婦女、男兒身的“女孩”、誤人歧途的問題少女，還是備受愛戴而壽終正寢的爺爺。小林都以一種慈悲、大愛之心,用一雙溫柔充滿熱度的雙手送他們最后一程。這份曾令他厭惡的工作如今也得心應(yīng)手起來,猶如彈奏一曲悠揚(yáng)的音樂，而在樂曲即將終結(jié)之際，他終于記憶起父親曾經(jīng)存在于他腦海中的模糊的面容，心中的那一份情也終于完整，愛也最終降臨。

　　死亡并沒有那么可怕，因?yàn)橹挥兴劳霾拍茏C明生的存在，也只有死亡才能證明生存的價值。面對死后變得蒼白的一切，我們何不在活著時多一些愛與理解，珍惜并把握住生命所賦予我們的一切，縱使它們可能不那么盡如人意! 《入殮師》就是向我們展現(xiàn)在生與死的一線之間，人們所釋放出來的愛與理解。雖然來得遲了但終究還是來了。當(dāng)雙手抓不住本該抓住的東西，無奈與后悔在所難免，因?yàn)樽约旱暮鲆暥�錯失，卻在離別的一瞬間意識到，那才是生命歷程中最大的悲哀。不要等到一切都追悔莫及，因?yàn)樯�命之旅是短暫的，而死亡卻沒有盡頭。

　　西北大學(xué)現(xiàn)代學(xué)院 廣播電視編導(dǎo)專業(yè)1702班 劉曉