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淺析影片《步履不停》

　　寧靜的夏日，當山花爛漫綠樹成蔭的時候，年輕的生命在滋長，一如天真的三個小孩。衰老的心靈在悼念，默默守著時光的流逝。而逝去的生命，卻從未離開。

　　電影講述了發(fā)生在一天之內(nèi)的故事。又是一年，大兒子的祭日讓家庭成員們得以重聚，橫山家又重新有了歡笑聲。死亡反而帶來了家庭重聚，這種矛盾關(guān)系暗示了表面歡樂的家庭日背后的親情疏離和死亡陰影。對這個家庭而言，長子的死亡就像是沉在水底多年的一顆石頭，沉在每個家庭成員心里，影響著他們波瀾不驚的生活。

　　老父親表面嚴肅刻板，堅持原則，他時常板著臉，說話刻薄不給面子，家人拍照的時候一不高興就離開。但是他也有真實可親的一面，比如“教唆”孫子學醫(yī)、一聞到開飯就下樓。他一直對長子去世而小兒子又不愿意繼承自己的事業(yè)而耿耿于懷，隨著自己越漸衰老，對治病救人已有心無力，他的痛苦和無力感也越發(fā)強烈，這也加劇了和兒女之間的隔閡。

　　小兒子對父親總是憤憤不平，他從小不愿遵循父親的安排，獨自離家追求自己的理想，他總是很灑脫，因為那時，還有哥哥�？墒歉绺绲碾x開，讓家庭的責任一下子落到了他的肩上。

　　母親是溫柔慈愛的傳統(tǒng)女性，她對兒女溺愛，她總是開朗地笑著面對一切，維系著家庭成員之間的關(guān)系。但她也有“殘酷”的一面，比如心底里對兒媳婦的不滿和歧視;唱片的故事揭發(fā)了多年來老夫妻之間的秘密，他們并非如大部分時間所見的夫唱婦隨;每年忌日她都邀請被兒子救起的男孩來家里做客，其實是為了讓他難受，讓他永遠記得他的生命是自己的兒子用命換來的……這種甚至有點扭曲的心理狀態(tài)都是因為放不下，因為白發(fā)人給黑發(fā)人掃墓的悲痛，讓人心酸又同情。

　　還有那個堅持叫繼父阿亮的小男孩敦司，他也經(jīng)歷過親生父親的去世，可是年紀輕輕的他不懂得思念和死亡的意義。這一段旅程，對他和對阿亮都是一次啟發(fā)。

　　可是，是枝裕和的電影并不是要探討死亡，他想要講述的是死亡給這個普通的家庭帶來怎樣的影響。于是，24小時之內(nèi)，大段大段的家庭對話，人物在廚房客廳浴室進進出出，跟以往別無二致的夏天微風，一天的家長里短，一些秘密在不經(jīng)意間被一個個揭開。他們談話、歡笑，可是心底都有心病，有解不開的心結(jié)。 社會問題、家庭成員間的關(guān)系、生和死的問題，一切都透過這個小小的普通家庭得以窺見。

　　當阿亮一家結(jié)束兩天一夜的旅程，坐上回家的車時，阿亮終于想到了那個雙撲手的名字，他感慨自己總是慢一拍。而此時，送走兒子的母親也想起了那個名字，可是她說，現(xiàn)在都不重要了。這個巧合的設(shè)置，是這部平淡如水的電影的高潮，母親和兒女都在意對方，卻總因為時光匆匆而慢了一步，來不及說的話，來不及表達的愛……

　　回家的路上，老父親對老伴兒說，他們新年會回來的，而同時阿亮卻跟妻子說，新年就不必去了，一年去一次就行了。這時一家三口坐在一起，因為終于可以回家了，他們看起來很開心，是的，他們不會再回去了，因為阿亮現(xiàn)在擁有了自己的家庭。這是多么可悲的諷刺啊，小的時候，我們是父母的生活重心，可長大之后，小孩成了我們的生活重心，這就好像是一種循環(huán)，或者說是，報應，在過去現(xiàn)在和未來每一代人中重復上演。影片直到最后，老人離去，阿亮也沒有開車搭母親出去一次。

　　平靜的旁白，固定鏡頭等到父母親步履蹣跚地走出畫面，沒有什么痛徹心扉的醒悟，但是我寧愿相信，當阿亮在哥哥的墓碑前重復著母親澆水的動作以及她當時所說的話時，他也許已經(jīng)明白了返家的意義。那一個平凡的夏日，就如同一個縮影，永遠定格在他的人生中，那里有父親、母親，有午后的山林、夏日的微風、家人的話語……

　　整部電影干凈透徹，沒有任何喧囂嘈雜，只有寧靜而不易察覺的生活之美。長固定鏡頭耐心地記錄了發(fā)生在一天半之內(nèi)的事情，一切都娓娓道來，耐人尋味，這就是是枝裕和的“生活之味”吧。

　　夏日漫漫的寧靜的氣息，蟋蟀的叫聲，郁郁蔥蔥的山林，陽光下樹葉斑駁的影子，奶奶的家和奶奶做的菜，這也是我童年的記憶。也許幾十年后，這也會是我寧愿用一切去交換回的那樣一個夏日。

　　“你才25歲，你可以成為任何你想成為的人。” 這句話好像也是對現(xiàn)在的我說的，生命依舊不停的在循環(huán)，如何去愛，去承擔，去珍惜，在一切都還來得及之前。

　　西北大學現(xiàn)代學院 戲劇影視導演專業(yè)1802班 李若瑾