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個(gè)人意志下的國(guó)家意志

　　手持三尺定山河，四海為家共飲和。主旋律電影代表國(guó)家最基本的價(jià)值理念，能體現(xiàn)一個(gè)民族的文化精髓。隨著《湄公河行動(dòng)》、《厲害了，我的國(guó)》以及《紅海行動(dòng)》等宣揚(yáng)民族榮譽(yù)、民族自尊和時(shí)代主旋律電影的出現(xiàn)，為中國(guó)主旋律電影拉開(kāi)了序幕。由吳京自導(dǎo)自演的《戰(zhàn)狼II》根據(jù)中國(guó)近20年來(lái)的海外活動(dòng)改編，講述了退役軍人冷鋒在退伍后意外卷入非洲國(guó)家的一場(chǎng)叛亂，為了軍人的使命，為了營(yíng)救同胞，為了替愛(ài)人復(fù)仇，他孤身一人闖進(jìn)淪陷區(qū)協(xié)助中國(guó)的撤僑行動(dòng)，與紅衣軍展開(kāi)殊死逃亡。電影里以愛(ài)國(guó)情懷為主線，愛(ài)情為副線，以主線銜接客體的方法引申出其意義和內(nèi)容。反映了當(dāng)今世界局勢(shì)的動(dòng)蕩不安與現(xiàn)實(shí)的黑暗，又向觀眾展示了祖國(guó)的強(qiáng)大。影片一經(jīng)上映，引發(fā)觀眾熱議。影片開(kāi)場(chǎng)將觀眾的視線牢牢抓住，長(zhǎng)達(dá)六分鐘的水下作戰(zhàn)讓人驚艷，各種激烈的對(duì)抗以及各種熱武器的出現(xiàn)，讓人感覺(jué)到熱血沸騰，直接將觀眾帶入主題。

　　電影《戰(zhàn)狼II》反映了當(dāng)今社會(huì)弱勢(shì)強(qiáng)權(quán)的現(xiàn)狀，對(duì)人性進(jìn)行反思和諷刺。運(yùn)用全景鏡頭將強(qiáng)拆房屋時(shí)，祖孫四人目光呆滯的坐在靈堂前的場(chǎng)景呈現(xiàn)出來(lái)，將環(huán)境的瘡痍和人的絕望相結(jié)合透過(guò)銀幕傳達(dá)給觀眾。移鏡頭和推鏡頭的運(yùn)用，將觀眾拉近了烈士家屬，特寫鏡頭伴著凄涼悲傷的音樂(lè)，桌上的黑白照片兩者相互呼應(yīng)，反映了底層人在強(qiáng)權(quán)壓迫下的無(wú)助與弱小，引起人們對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的反思，為后來(lái)的劇情做鋪墊。林志雄在得知冷鋒得拉曼拉之際，為求自保，將冷鋒一行人從工廠攆出。近景和中景的來(lái)回切換將眾人的議論紛紛和林志雄的自私與恐懼在鏡頭前一展無(wú)遺，彰顯了在生存面前，人性的丑陋。樓梯的腳步聲，每一步都在敲擊著內(nèi)心，叩問(wèn)著觀眾。人性的矛盾沖突，被尖銳的從影片中表現(xiàn)出來(lái)，引人深思。同時(shí)為冷鋒的退役作出詮釋，為影片的發(fā)展埋下伏筆。

　　《戰(zhàn)狼II》既彰顯了我國(guó)的國(guó)際地位和實(shí)力，又迎合了大眾對(duì)于國(guó)家崛起的想象，符合我國(guó)當(dāng)今大國(guó)崛起的形象。艦長(zhǎng)飽含淚水喊出“開(kāi)火”二字的特寫鏡頭飽含著國(guó)家對(duì)人民的關(guān)懷，將影片與觀眾建立起了聯(lián)系，將“犯我中華者，雖遠(yuǎn)必誅”的觀點(diǎn)傳達(dá)給觀眾，彰顯了我國(guó)的實(shí)力強(qiáng)大。讓觀眾為祖國(guó)感到自豪，樹(shù)立起祖國(guó)強(qiáng)大的觀念。當(dāng)紅色國(guó)旗在一片黃土中飄揚(yáng)，交戰(zhàn)區(qū)雙方紛紛�；馂槠渥屄返母┡溺R頭，營(yíng)造了宏偉壯觀的氛圍。配上激昂壯闊的音樂(lè)，使觀眾透過(guò)熒幕看到祖國(guó)的強(qiáng)大，更直觀的向觀眾彰顯了我國(guó)的國(guó)際影響力，開(kāi)啟了電影主旋律的視野。同時(shí)，《戰(zhàn)狼II》與我國(guó)也門撤僑等相關(guān)事件相對(duì)應(yīng)，讓觀眾既有電影的虛擬感也有現(xiàn)實(shí)的真實(shí)感。當(dāng)冷鋒用手臂作為旗桿，把五星紅旗高高舉起，帶領(lǐng)大家平安帶出交戰(zhàn)區(qū)，回到維和部隊(duì)安全區(qū)域時(shí)，飄揚(yáng)的五星紅旗是國(guó)家強(qiáng)盛的象征，代表著中國(guó)的崛起，這一幕點(diǎn)燃了觀眾的民族情懷和愛(ài)國(guó)之心，彰顯了我國(guó)之崛起。影片末，中國(guó)護(hù)照上的一句話，使觀眾的情感找到一個(gè)爆發(fā)點(diǎn)。影片由始至終也在踐行著這一句話，這是一個(gè)國(guó)家給國(guó)民的一份承諾，一份安全感。在影片末的這一個(gè)回扣主題，讓人久久難以釋懷。

　　電影《戰(zhàn)狼II》將小人物的深刻情感訴諸以豐富的視覺(jué)表達(dá)，最終升華為血性。當(dāng)英烈的家人受到欺負(fù)，軍人的責(zé)任克制著他們的憤怒。冷鋒毅然放棄軍人身份，替已逝戰(zhàn)友挺身而出。個(gè)人意志與身份的沖突，將冷鋒的形象變得鮮活生動(dòng)，塑造出一個(gè)有血有肉的人物。電影沖突在調(diào)動(dòng)觀影氛圍的同時(shí)，也為其后面的化解做了鋪墊。在面對(duì)個(gè)人意志與身份的沖突時(shí)，吳京導(dǎo)演選擇將個(gè)人意志與國(guó)家意志進(jìn)行和解。退役后的冷鋒，僅僅是身份上的退役，但在他身上依舊帶有軍人責(zé)任感。在生死存亡之際，冷鋒將個(gè)人意志放在國(guó)家層面上，為營(yíng)救援非的陳博士孤身一人闖進(jìn)醫(yī)院。通過(guò)鏡頭的切換，展現(xiàn)了打斗的空間感加上急促的音樂(lè)，渲染了緊張的氛圍，給觀眾呈現(xiàn)了一場(chǎng)酣暢淋漓的視聽(tīng)盛宴同時(shí)，又讓觀眾為他不畏犧牲的愛(ài)國(guó)情懷所動(dòng)容。冷鋒在看見(jiàn)子彈時(shí)的震驚、憤怒透過(guò)特寫鏡頭直達(dá)觀眾內(nèi)心。冷鋒的嘶喊以及對(duì)老爹的窮追不舍將失去愛(ài)人的痛苦形象躍然于銀幕之上，讓觀眾也身臨其境，感同身受。愛(ài)恨情仇，國(guó)家情懷兩者的交織，上升了影片的意志，豐富了人物情感。

　　《戰(zhàn)狼II》擺脫了以往格式化的人物塑造方式，通過(guò)情義線和愛(ài)情線將主人公變得有血有肉，拉近了影片與現(xiàn)實(shí)的距離。該影片將人性的冷暖，社會(huì)的現(xiàn)實(shí)展現(xiàn)在觀眾面前，引人深思。作為商業(yè)片，《戰(zhàn)狼II》的題材新穎，故事線流暢以及其愛(ài)國(guó)主題，可謂是大獲全勝。但作為軍事片和主旋律影片，該影片的個(gè)人英雄主義過(guò)于突出，細(xì)節(jié)處理不合理。電影在創(chuàng)作過(guò)程中往往會(huì)有超越生活常識(shí)的設(shè)定，過(guò)于夸張化的電影語(yǔ)言往往會(huì)帶給觀眾一個(gè)好的觀影效果。但超脫于受眾思維，往往會(huì)帶有反效果。面對(duì)槍林彈雨，歷經(jīng)多重?cái)r截，冷鋒多是獨(dú)自一人挺過(guò)，帶給觀眾一個(gè)虛假的觀影效果。同類型的電影，如《湄公河行動(dòng)》以及《紅海行動(dòng)》，都是以團(tuán)隊(duì)協(xié)作為主，更加符合中國(guó)觀眾的邏輯思維。而《戰(zhàn)狼II》更像是美國(guó)影片中的超級(jí)英雄。作為高票房影片，其影片的功與過(guò)是并存的。

　　西北大學(xué)現(xiàn)代學(xué)院 廣播電視編導(dǎo)專業(yè)1705班 王婧潔