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以血為引·開到荼蘼

　　欲念，毀人不倦。多少人用靈與肉體來滿足自己的物質(zhì)貪戀，導(dǎo)演將血淋淋的社會(huì)現(xiàn)實(shí)抽絲剝繭般的呈現(xiàn)在觀眾眼前，浮華背后，多的是人面菩薩暗面魔。導(dǎo)演運(yùn)用張愛玲筆下幾個(gè)女主人公的作派來演繹電影情節(jié)，使得人物更加的飽滿豐富，以及富有風(fēng)塵氣息。講究的妝容和服裝，包括場(chǎng)景布置，道具設(shè)計(jì)，以及精致的領(lǐng)口、胸針、耳環(huán)、項(xiàng)鏈等等，甚至包括導(dǎo)演對(duì)女人和女人權(quán)私交易時(shí)瑯環(huán)碰撞之聲的捕捉……這部影片在細(xì)節(jié)的拿捏上稱的上是精雕細(xì)琢。不畏金剛怒目，只怕菩薩低眉。這部片子從人性的靈與欲中滲透出觸目驚心的血跡來，發(fā)人深省。

　　本片運(yùn)用彈唱評(píng)書的形式，色彩和打光皆走幽暗濃郁風(fēng)格，營(yíng)造出驚悚壓抑的氛圍，讓人心生懸疑，在畫面表達(dá)形式上注重含蓄內(nèi)斂，在鏡頭畫面布置上，處處都是導(dǎo)演埋下的隱喻伏筆。譬如墻上隨處可見的佛經(jīng)，桌上擺的紅蘋果代表的欲望，以及墻上掛的彼岸花。在畫面布置上導(dǎo)演獨(dú)具匠心，且男性配角設(shè)置、部分情節(jié)都取材自臺(tái)灣現(xiàn)實(shí)，顯得整個(gè)影片縝密而又一絲不茍，非常寫實(shí)。電影的特色便是和佛產(chǎn)生了某種聯(lián)系，這種聯(lián)系直接造成了電影的荒誕和反差的藝術(shù)特色。最能令人深身的一處便是，棠夫人一邊念著《往生咒》，一邊通過自己的手段將自己的女兒炸死在茫茫大海上。“持誦此咒，現(xiàn)世心生歡樂，喜悅無比，消除一切煩惱;臨終往生阿彌陀佛的西方極樂凈土。”棠寧最后所想要的自由是用生命做交換的。那屬于信佛的棠夫人的業(yè)障在哪呢?說書評(píng)彈的瞎子早就交代清楚了“善報(bào)惡報(bào)，善惡終有報(bào)”，以愛為引，生生世世。

　　《血觀音》的戲劇荒誕很明顯，套中套的戲劇表達(dá)手法讓《血觀音》變得豐滿，也變得詭譎萬分。故事圍繞惠英紅飾演的棠夫人和她的兩個(gè)“女兒”棠寧和真真之間的母女關(guān)系展開，其背后卻是一出母親操縱女兒、官商勾結(jié)的“女性厚黑”大戲。整部戲下來就像是大海，表面上風(fēng)平浪靜，水底卻一片猙獰，驚悚，以及未知的黑暗。導(dǎo)演運(yùn)用無比細(xì)膩和溫柔的拍攝手法，表現(xiàn)之一就是運(yùn)用特寫鏡頭展示大量瑣碎細(xì)節(jié)，突出人物細(xì)微情緒變化。配以演員出色的表現(xiàn)力，這讓鏡頭背后的潛文本變得異常豐富。

　　電影多次展示角色去拉另一個(gè)角色的手“揉搓”談心，既是對(duì)中國(guó)式的交際手腕展現(xiàn)，也凸顯了角色之間“權(quán)力”不同位份間的撕扯。母親以“我是為你好”言辭來操縱、利用女兒的長(zhǎng)后輩關(guān)系;母親及她的“朋友們”間人情練達(dá)背后的眉來眼去;母親最后覆手將男人玩于股掌，是中國(guó)女人越老越擁有權(quán)力的體現(xiàn)，但我們也不能忽視幾個(gè)女人機(jī)關(guān)算盡的背后，依然是男權(quán)的陰影，母親身后掛的還是代表權(quán)力來源的夫君畫像。這些都是講求入世的“儒家文化”語境的典型特征。情節(jié)在不斷的反轉(zhuǎn)中走向高潮：畫展的舉辦----林議員一家被殺----棠府的兩位保鏢無故死去----農(nóng)會(huì)30億消失----棠寧被炸死-----王院長(zhǎng)退出競(jìng)選，馮秘書節(jié)節(jié)高升-----棠夫人和馮秘書的情人關(guān)系。一環(huán)扣一環(huán)，誰又是真正的贏家呢?真是一個(gè)心狠手辣機(jī)關(guān)算盡的局中局。真如莎士比亞所說：“真是地獄空蕩蕩，魔鬼在人間。”

　　說《血觀音》以佛教元素來諷刺現(xiàn)代社會(huì)和利己主義，那《大佛普拉斯》便是以佛教元素來鄙夷冷漠殘酷的上層從而為普通人發(fā)聲�！洞蠓鹌绽�斯》講活在地獄里的人，《血觀音》講活在人間的鬼。從戲劇觀賞角度分析《大佛普拉斯》和《血觀音》均是以悲劇收尾，看似大獲全勝的棠夫人，在多年以后卻在“女兒”棠真的關(guān)心下求生不得，求死不能。棠真在畸形的家庭里成長(zhǎng)，以為能收獲Marco的真心，換來的確實(shí)身體以及心理上的玷污�！堆�觀音》的主要角色基本都是一臉陰冷之氣。極端狠毒的棠佘月影;“我看淡了......不過沒經(jīng)歷過狠，怎么會(huì)看淡呢?”她所訴說的狠是送走親生女兒的命，流著淚誦念著《往生咒》。極端卑賤的Marco：“哪有什么山盟海誓，每次都是林翩翩扣押東西不讓我走。”所謂愛情，不過是養(yǎng)個(gè)底層性奴，厭倦了就扔。卑賤的Marco在高官和媒體的“促成”下完成了一場(chǎng)荒誕至極的冥婚。《大佛普拉斯》的閃耀在于人物低賤到塵埃里又生出高貴的勁，向命運(yùn)的不公揮灑出憤怒;《血觀音》則是生于高貴又敢于玉石俱焚的狠。和《上海灘》如出一轍。

　　“世界上最可怕的懲罰不是眼前的法律，而是看不到愛的未來。”導(dǎo)演在影片結(jié)尾黑底白字的點(diǎn)出主題。人性劣根性的斗獸場(chǎng)里，人被欲念和貪執(zhí)支配的冷血無情，這種情況下，純潔的愛與溫暖顯得多么難能可貴。導(dǎo)演在前面還安排了一句“愛是最重要的事”了，與這句話相呼應(yīng)。一方面?zhèn)鬟_(dá)了棠府女人世界里的冰冷與絕望 ，另一方面也流露出對(duì)純粹愛意與真誠溫柔的向往。

　　西北大學(xué)現(xiàn)代學(xué)院 攝影1801 涂宗昱