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怪誕藝術(shù)家

　　進(jìn)入19世紀(jì)，資本主義告訴發(fā)展，資本主義國家相繼進(jìn)入工業(yè)化社會(huì)。人們的生活水平提高，物質(zhì)資料的不斷完善，對(duì)精神層面的需求日益增加。在藝術(shù)上上世紀(jì)流行的古典藝術(shù)逐漸被浪漫主義替代又開始朝向?qū)憣?shí)主義發(fā)展，以印象派最為著名。上世紀(jì)流行的古典藝術(shù)逐漸被浪漫主義替代，后來受到科學(xué)與工業(yè)革命的刺激，歐洲又開始朝向?qū)憣?shí)主義發(fā)展，希望透過繪畫、文學(xué)、音樂與攝影等方式捕捉現(xiàn)實(shí)生活的各種情境與人物，這其中又以印象派最為著名。而社會(huì)上，大量的社會(huì)沖突不停發(fā)生，使得社會(huì)主義思潮逐漸發(fā)酵，這其中又以深深影響下一世紀(jì)的馬克思主義最為著名。19世紀(jì)的藝術(shù)家層出不窮，每一位在各自的領(lǐng)域都有著舉足輕重的地位。在西班牙有這樣一位畫家，他出生在西班牙的馬拉加，長(zhǎng)期在法國進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。他是當(dāng)代西方最有創(chuàng)造性和影響最深遠(yuǎn)的藝術(shù)家之一，立體畫派創(chuàng)始人，他和他的畫在世界藝術(shù)史上占據(jù)了不朽的地位。他是位多產(chǎn)畫家，據(jù)統(tǒng)計(jì)，他的作品總計(jì)近 37000 件，包括：油畫1885 幅，素描7089 幅，版畫20000 幅，平版畫6121幅。他就是被人們稱作“人類藝術(shù)史上罕見的天才”的西班牙畫家畢加索。

　　畢加索是一位真正的天才。20世紀(jì)正是屬于畢加索的世紀(jì)。他在這個(gè)多變的世紀(jì)之始從西班牙來到當(dāng)時(shí)的世界藝術(shù)之都巴黎，開始他一生輝煌藝術(shù)的發(fā)現(xiàn)之旅。在20世紀(jì)，沒有一位藝術(shù)家能像畢加索一樣，畫風(fēng)多變而人盡皆知。畢加索的盛名，不僅因他成名甚早和《亞維農(nóng)的少女》、《格爾尼卡》等傳世杰作，更因他豐沛的創(chuàng)造力和多姿多彩的生活，他留下了大量多層面的藝術(shù)作品。畢加索完成的作品統(tǒng)計(jì)約多達(dá)六萬到八萬件，在繪畫、素描之外，也包括雕刻、陶器、版畫、舞臺(tái)服裝等造型表現(xiàn)。在畢加索1973年過世之后，世界各大美術(shù)館不斷推出有關(guān)他的各類不同性質(zhì)的回顧展，有關(guān)畢加索的話題不斷，而且常常帶有新的論點(diǎn)，仿佛他還活在人間。

　　畢加索繪畫的主要趨勢(shì)是豐富的造型手段，即空間、色彩與線的運(yùn)用。30歲以后畢加索進(jìn)入一個(gè)又一個(gè)不安分的探索時(shí)期，他的作品和他的生活一樣沒有絲毫的統(tǒng)一，連續(xù)和穩(wěn)定。他沒有固定的主意，而且花樣繁多，或激昂或狂躁，或可親或可憎，或誠摯或裝假，變化無常不可捉摸，但他永遠(yuǎn)忠于的是——自由。世界上從來沒有一位畫家像畢加索那樣以驚人的坦誠之心和天真無邪的創(chuàng)造力，以完全徹底的自由任意重造世界，隨心所欲地行使他的威力。他不要規(guī)定，不要偏見，什么都不要，又什么都想要去創(chuàng)造。他在藝術(shù)歷程上沒有規(guī)律可循，從自然主義到表現(xiàn)主義，從古典主義到浪漫主義，然后又回到現(xiàn)實(shí)主義。從具象到抽象，來來去去，他反對(duì)一切束縛和宇宙間所有神圣的看法，只有絕對(duì)自由才適合他。藝術(shù)作品是偉大的人物創(chuàng)造的。

　　1908年，在巴黎秋季沙龍的展覽上，當(dāng)野獸派畫家馬蒂斯看到畢加索和布拉克的那些風(fēng)格新奇獨(dú)特的作品時(shí)，不由得驚嘆道：“這不過是一些立方體呀!”同年，評(píng)論家沃塞爾在《吉爾?布拉斯》雜志上，借馬蒂斯的這一說法，對(duì)布拉克展于卡思維勒畫廊的作品評(píng)論說：“布拉克將一切都縮減在立方體之中”。他首先采用了“立體主義”這個(gè)字眼。后來，作為對(duì)畢加索和布拉克所創(chuàng)的畫風(fēng)及畫派的指稱，“立體主義”(Cubism)的名字便約定俗成了。在西方現(xiàn)代藝術(shù)中外，立體主義是一個(gè)具有重大影響的運(yùn)動(dòng)和畫派。其藝術(shù)追求與塞尚的藝術(shù)觀有著直接的關(guān)聯(lián)。立體派畫家自己便曾聲稱：‘‘誰理解塞尚誰就理解立體主義。’’1912年以后，立體主義運(yùn)動(dòng)進(jìn)入第二階段，通常稱為綜合立體主義。此時(shí)在畫中色彩起了有力的作用，但形體仍然支離破碎，只是更大和更富于裝飾性。畫家們新創(chuàng)出一種以實(shí)物來拼貼畫面圖形的藝術(shù)手法和語言，進(jìn)一步加強(qiáng)了畫面的肌理變化，并向人們提出了自然與繪畫何者是現(xiàn)實(shí)，何者是幻覺的問題。立體主義雖然是繪畫上的風(fēng)格，但對(duì)20世紀(jì)的雕塑和建筑也產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

　　畢加索畢生致力于繪畫革新，利用西方現(xiàn)代哲學(xué)、心理學(xué)、自然科學(xué)的成果，并吸收民族民間藝術(shù)的營養(yǎng) ，創(chuàng)造出了很有表現(xiàn)感的藝術(shù)語言;他的極端變形和夸張的藝術(shù)手法，在表現(xiàn)畸形的資本主義社會(huì)和扭曲了的人與人之間的關(guān)系方面，有獨(dú)特的力量。他的私人收藏，包括他自己及朋友的作品，都已捐贈(zèng)給了法國政府。巴黎建有畢加索博物館，供全世界各地的美術(shù)愛好者參觀學(xué)習(xí)，極大的促進(jìn)了世界美術(shù)水平的發(fā)展。

　　西北大學(xué)現(xiàn)代學(xué)院 廣編1902班 郭子祎