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大自然中的畫(huà)家

　　在19世紀(jì)的西方繪畫(huà)史上，是西方美術(shù)界繁榮發(fā)展，流派紛呈的時(shí)代。重大的藝術(shù)流派有注重感情表現(xiàn)、以色彩和筆法奔放為特征的浪漫主義美術(shù)，取代了注重理性的古典主義美術(shù)，注重表現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)，還有我最喜歡的以青年畫(huà)家為主的印象派繪畫(huà)。在資本主義商品經(jīng)濟(jì)發(fā)展的形式下，他們嘗試以新的藝術(shù)形式，即用光與色來(lái)描述外部世界。

　　早在60年代，一群有探索和創(chuàng)新精神的年輕人，對(duì)保守的官方沙龍壓制青年的創(chuàng)造精神深感不滿，團(tuán)結(jié)在受到官方沙龍冷淡的，富有探新勇氣的馬奈的周圍。形成一個(gè)與官方沙龍相對(duì)立的集體。這些畫(huà)家不定期的會(huì)晤，并到塞納河畔直接對(duì)景物寫(xiě)生。印象主義，反對(duì)成就的古典畫(huà)派和嬌柔造作的浪漫主義。提倡戶外寫(xiě)生，尤其是對(duì)光線和色彩進(jìn)行了獨(dú)特的探討。從而摒棄了從16世紀(jì)以來(lái)變化甚微的褐色調(diào)子。開(kāi)始注重個(gè)人感受的抒發(fā)。并根據(jù)畫(huà)家自己的眼睛觀察和直接感受，表現(xiàn)微妙的色彩變化。把純色涂抹在畫(huà)布上，讓觀眾用自己的目光去調(diào)和色彩，打破了寫(xiě)生與創(chuàng)作的界限。從印象主義開(kāi)始，歐洲的畫(huà)家們?cè)噲D使繪畫(huà)擺脫文學(xué)的影響，更多的注意繪畫(huà)語(yǔ)言本身。

　　印象主義畫(huà)派一共舉辦了八次聯(lián)合畫(huà)展，每次展出都給人以嶄新的感覺(jué)最終因莫奈，德加，西斯萊，畢沙羅等人各具特色，在風(fēng)格和意趣上的見(jiàn)解不同且各執(zhí)已見(jiàn)，在1886年舉辦了最后一次聯(lián)合畫(huà)展而解散，從表面上看，印象主義畫(huà)派藝術(shù)家的分離是某種形式上的終結(jié)，但實(shí)質(zhì)上分散后的藝術(shù)家又把各自的見(jiàn)解發(fā)展的更為完善成熟，但又由于這種完善純熟不能超出特定的時(shí)空，所以印象畫(huà)派的外延張力又導(dǎo)致出了新印象主義畫(huà)派的產(chǎn)生。但是他們的影響是巨大的，為其后藝術(shù)朝著多風(fēng)格超思維和超時(shí)空的發(fā)展開(kāi)了先河。盡管他們自稱無(wú)意識(shí)，也沒(méi)有公開(kāi)發(fā)表宣言，但他們的作品體現(xiàn)出了一種完整和一致，有明顯而理性的超前意識(shí)。這使他們的作品不僅在形式上，而且在新意識(shí)流中均處于領(lǐng)先地位。

　　莫奈(1840——1926年)是印象主義最具典型意義的畫(huà)家。印象主義就是由于他的速寫(xiě)式作品《印象日出》而得名。他出生于巴黎，在哈佛港度過(guò)童年，幼時(shí)即顯示了繪畫(huà)天才，十歲時(shí)已是當(dāng)?shù)赜忻�的諷刺畫(huà)畫(huà)家，成人后到阿爾機(jī)爾了一段時(shí)期的兵役又回到哈佛港。在藝術(shù)上先后受風(fēng)景畫(huà)家尤金·布丹和荷蘭風(fēng)景畫(huà)家榮金影響。布丹也被稱為“印象派之父”，也是莫奈的啟蒙恩師，16歲的莫奈經(jīng)常跟布丹一起跑到海灘上進(jìn)行創(chuàng)作，當(dāng)時(shí)，布丹對(duì)莫奈說(shuō)得最多的一句話是：打開(kāi)眼睛，去觀察。布丹對(duì)莫奈的忠告是：“當(dāng)場(chǎng)直接畫(huà)下來(lái)的任何東西，往往有一種你不可能再在畫(huà)室里找到的力量和用筆的生動(dòng)性。”布丹的忠告滲透莫奈的靈魂，終于形成了他追求的畫(huà)旨：“我想在最易消逝的效果前表達(dá)我的印象。”由此可見(jiàn)布丹對(duì)這位被世人稱之為印象派之父的莫奈影響之大，可謂決定性的。1867年他開(kāi)始在風(fēng)景畫(huà)中使用一種俯視的觀察點(diǎn)，避免在同一幅畫(huà)面上把焦點(diǎn)集中在單一的中心點(diǎn)上，以造成活潑生動(dòng)的氣氛和多樣性的效果。因?yàn)槌尸F(xiàn)在人們眼前的自然景色不斷在變化，他的繪畫(huà)方式和色彩也應(yīng)著，而變異1873年后旗技巧已發(fā)展成為可以很明確的傳達(dá)天氣和光線瞬間變化的效果。

　　《印象日出》就是這種技巧的代表作品，至于把色彩引進(jìn)到陰影部分早在1870年就已成為事實(shí)了，為了研究光線色彩的變化，他一連畫(huà)了15幅不同天氣、不同陽(yáng)光下的稻草人。稻草堆本身并無(wú)多大價(jià)值，莫奈主要是為了通過(guò)對(duì)它的描繪捕捉在他上面反饋的一種氣氛和效果，他說(shuō)“只有把整個(gè)系列連續(xù)起來(lái)加以比較才能看出它的全部?jī)r(jià)值”。

　　《印象日出》這幅畫(huà)，是莫奈在阿爾及爾海港的一座建筑的窗口，向外對(duì)景速寫(xiě)而成的港口晨霧彌漫，不動(dòng)者片片淡紫和橙黃略呈霞紅的天空被各種色彩浸染，三葉輕舟在波浪的微蕩中出海，遠(yuǎn)方天際工廠的煙囪、巨輪上的吊車、勞動(dòng)的人民……依稀可見(jiàn)。波浪映出的朝日顯得有些模糊而具詩(shī)意。莫奈所說(shuō)的“面對(duì)稍縱即逝的效果時(shí)，將我的印象繪畫(huà)出來(lái)。”，在這幅畫(huà)上更為適用。

　　印象主義運(yùn)動(dòng)雖已成為歷史，但作為19世紀(jì)藝術(shù)發(fā)展史中的重大突破，其影響是不可估量的。他的輝煌之處在于突破，并敢于蔑視強(qiáng)大的官方藝術(shù)機(jī)構(gòu)及思想體制，從而打破了陳舊的觀念，擴(kuò)展了藝術(shù)意識(shí)，伊利欣的主觀意識(shí)為主導(dǎo)，憑借著對(duì)自然的感受，通過(guò)柔軟粗曠的輪廓線及奔放的筆觸，以多變的形式去強(qiáng)調(diào)光的幻覺(jué)氣氛，這些嶄新的創(chuàng)意對(duì)藝術(shù)朝著多維的方向發(fā)展做出了重要貢獻(xiàn)。

　　西北大學(xué)現(xiàn)代學(xué)院 廣編1904 李波