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別說“戲子”無情

　　如果說現(xiàn)在想邀請一個(gè)人去看京劇表演，我想會(huì)有很少人會(huì)和你去看吧，因?yàn)楝F(xiàn)在很少人懂得去了解它，且京劇表演曾經(jīng)險(xiǎn)經(jīng)失傳的風(fēng)險(xiǎn)，卻不曾想它曾經(jīng)是幾度的風(fēng)光盛世。就以梅蘭芳的“梅派”最是為代表，將京劇推進(jìn)一個(gè)高潮的時(shí)代，因?yàn)槊诽m芳的出現(xiàn)。在那個(gè)特別的時(shí)代，那個(gè)特別的風(fēng)格，發(fā)展到一定的程度。

　　梅蘭芳是中國京劇表演的大師，代表京劇的輝煌時(shí)期。梅蘭芳，名瀾，字略華，其蘭芳是他的藝名。梅蘭芳于1894年出生在北京，在9歲時(shí)拜吳菱仙為師學(xué)習(xí)青衣，開始了他的戲曲生涯。由于梅蘭芳出生于一個(gè)京劇表演的世家，其爺爺梅愛玲是清朝時(shí)期赫赫有名的戲曲表演藝術(shù)家，父親也是學(xué)習(xí)戲曲的，在家族中司空見慣了，也許是這個(gè)原因，促使他學(xué)戲的興趣，而且在家族中帶有濃厚的藝術(shù)氣息下，毅然決然地學(xué)習(xí)京劇表演。梅蘭芳學(xué)習(xí)戲曲非常地刻苦，一直勤學(xué)苦練，有時(shí)他為了一個(gè)動(dòng)作會(huì)仔細(xì)研究它很久，認(rèn)真的吃透它。隨后梅蘭芳又向秦稚芳和胡二庚學(xué)習(xí)花旦，向多方面的角度上的發(fā)展，不約束手一種表演的藝術(shù)，在不同的方面發(fā)現(xiàn)它的另一種美，各方面的學(xué)習(xí)都是相互促進(jìn)的，由此為之后的成就奠定了基礎(chǔ)。梅蘭芳最開始登臺(tái)時(shí)，他的表演就深受觀眾的喜愛，成為最有淺力的人。他所塑造的角色都深入人心，他表演的最是為好，由他所表演的《五花洞》《貴妃醉酒》《霸王別姬》等深受人們的喜歡，一時(shí)達(dá)到當(dāng)時(shí)的戲曲鼎盛。

　　在之后的表演中，梅蘭芳繼承和發(fā)展了祖父梅巧玲的梅派藝術(shù)，使梅派藝術(shù)走向更高的發(fā)展，并在京劇史上出現(xiàn)了“梅尚程茍”四大名旦，且梅蘭芳被推上四大名旦之首的位置上可想他的藝術(shù)造詣?dòng)卸嗪�。由于他的出現(xiàn)，使京劇向更好的方面前進(jìn)。梅蘭芳不僅在國內(nèi)受人們的喜愛，且在國外也享有美譽(yù)。他帶著他的團(tuán)隊(duì)經(jīng)日本，加拿大，美國，蘇聯(lián)等地方進(jìn)行演出，使更多的國外人了解京劇，從而喜歡上京劇，讓中國的傳統(tǒng)文化走向世界，也便于中西方文化的交流與合作。本應(yīng)是發(fā)展京劇的好時(shí)候，不料抗日戰(zhàn)爭的爆發(fā)，梅蘭芳回到上海，謝決一切的外來人員，漸漸地在舞臺(tái)上沒有看到他的身影，日本侵略者多次讓他進(jìn)行表演，他都拒絕表演，為此他蓄起胡子暫停表演，由此來表達(dá)他的想法，表現(xiàn)他深深的愛國情懷，在國家的危難的時(shí)刻，保持清醒的頭腦，不俱外國的侵略者，無論何時(shí)有保持一顆熱衷于祖國的心，直到1945年，梅蘭芳才重登舞臺(tái)。在國家危難之際，有多少人放棄自己的信仰，又有多少人始終不忘初心，而梅蘭芳就是不忘初心的那個(gè)人，在不同的時(shí)代，有不同的變化，身處于什么時(shí)代的人，就要做怎樣的事，而梅蘭芳選擇了一條正確的路。做任何事都會(huì)遇到瓶頸的時(shí)候，而京劇也不例外，但梅蘭芳沒有放棄，始終如一，他認(rèn)真進(jìn)修于京劇，得到了總理周恩來的會(huì)見，使京劇得到了關(guān)注，由此可見，對京劇表演的重視程度，使它不再?zèng)]落，重視和人們都有所了解。

　　在經(jīng)過大變革的壓力下，梅蘭芳開始在京劇梅派的藝術(shù)上進(jìn)行創(chuàng)新，他知道，只有創(chuàng)新，事物才會(huì)得到發(fā)展，而京劇也是一樣。他與頑固的保守派進(jìn)行抗?fàn)�，由于他學(xué)習(xí)先進(jìn)的藝術(shù)手法，在京劇上進(jìn)行改革。在傳統(tǒng)的技術(shù)上加入了新的元素，在時(shí)代的機(jī)遇下，成就了京劇的藝術(shù)。他不斷的進(jìn)行精益求精，使京劇旦行的唱腔，服裝，造型等達(dá)到完美的狀態(tài)，形成獨(dú)特的風(fēng)格，為京劇日后的旦行產(chǎn)生深刻的影響，他在京劇的發(fā)展上不斷地貢獻(xiàn)著自己的力量，把自己所學(xué)的能力都投身于京劇表演的行當(dāng)。梅蘭芳所提出的“中國戲劇三要點(diǎn)”的精髓，對后世為京劇表演作出卓越的貢獻(xiàn)，不再拘束于表面，有著更深的理解意義，使我們?nèi)ニ伎肌?/p>

　　梅蘭芳所創(chuàng)造的角色都是獨(dú)一無二的，他所刻畫的角色都具有各自的風(fēng)格，都表現(xiàn)人物的內(nèi)心的情感表現(xiàn)地淋漓盡致，真情實(shí)感地表現(xiàn)人物內(nèi)心的所處那個(gè)時(shí)代的內(nèi)心世界，在很長一段時(shí)間，梅蘭芳所帶領(lǐng)的梅派團(tuán)隊(duì)將京劇推上繁盛時(shí)代，為京劇的發(fā)展奠定了不可磨滅的基礎(chǔ)，而現(xiàn)如今優(yōu)秀的京劇文化，由他而傳承了下來，逐漸地進(jìn)入非遺的行列中，使人們不再忘記它的存在，重新拾起這種文化。直到梅蘭芳的病逝的消息傳開，這是戲曲界的一個(gè)悲痛的消息，雖然一代巨匠的隕落，但他的精髓在時(shí)代的進(jìn)步和更多人的喜愛中將走向美好的未來。他作為戲曲界杰出的代表人物之一，將永遠(yuǎn)被我們記住，我們將永遠(yuǎn)把中國戲曲傳承下去。

　　西北大學(xué)現(xiàn)代學(xué)院　廣編1903 何美儒