中國電影存量時代的審美與需求 |
電影《紅海行動》海報 2017年夏天至2018年開春，《戰(zhàn)狼2》《二十二》《嘉年華》《無問西東》《前任3》《芳華》《紅海行動》等不同類型電影引發(fā)觀眾的熱議，在極大拉升中國電影票房收入的同時，也收獲了廣泛的觀影口碑。電影作為社會文化議題的一種中心媒介地位凸顯了出來，因此有學(xué)者將之視為“中國電影重新回歸社會文化中心”的表現(xiàn)。 從中國電影產(chǎn)業(yè)面臨從增量向存量轉(zhuǎn)變的歷史拐點來看，此種“回歸”，不僅意味著中國電影在基礎(chǔ)設(shè)施的布局基本完成之后，電影存量市場因為優(yōu)質(zhì)電影釋放出票房潛力，同時，這些備受熱議的電影所具有的共同特征，即一種新的現(xiàn)實主義創(chuàng)作的趨向，也為未來電影的發(fā)展提供了一種可能的路徑。 這些備受熱議的電影類型多樣，既有主流動作大片，也有愛情片，還有紀錄片和藝術(shù)片。盡管類型不一，不同程度地觸及當(dāng)下國人的生活現(xiàn)實和情感世界，是這些電影所共有的最鮮明的特征。 《戰(zhàn)狼2》激發(fā)了大國崛起的民族自豪感，《前任3》則準確地把握了年輕男女的情感世界。盡管情感大小有別，但它們都能觸及普通觀眾的心理世界，捕捉住當(dāng)下人們的內(nèi)心特征。 紀錄片《二十二》把鏡頭對準那些逐漸消逝的人物與記憶，勾連歷史與現(xiàn)實，《嘉年華》則直接叩問現(xiàn)實人性的罪與惡，兩部電影都以其強烈的反思性觸動人心，引發(fā)思考。 《無問西東》的熱議無不圍繞電影中四個時代的人物無畏地面對真實的內(nèi)心并作出選擇，這種賡續(xù)不斷的精神信念為人們提供了撼動人心的力量;《芳華》則在馮氏充滿曖昧的青春表達中，引發(fā)人們對自己青春芳華的抒懷與感念。 或歷史或現(xiàn)實，或記憶或當(dāng)下，或集體或個人，或反思或信念，這些電影呈現(xiàn)了當(dāng)下中國多維度的社會現(xiàn)實和豐富的精神世界。在當(dāng)下多重脈絡(luò)交織的歷史時空中，再現(xiàn)和表達了現(xiàn)實所具有的復(fù)雜內(nèi)涵和情感深度。 如紀錄片《二十二》就具有極強的藝術(shù)倫理的反思精神。它以一種極其克制的方式，力圖不加預(yù)設(shè)地、真實地呈現(xiàn)“慰安婦”中國受害者的當(dāng)下生活，從而祛除人們對她們的誤解，還原她們生命的尊嚴。 不同于韓國同類型電影《熔爐》對幼女性侵施受雙方強弱地位權(quán)力關(guān)系的表達方式，《嘉年華》從一個完全不同的角度，深刻地再現(xiàn)了由于社會觀念的落后與偏執(zhí)，所帶來的家庭和社會對受害者的再次施害。電影表達了主創(chuàng)者基于對現(xiàn)實的真切觀察而進行的反思。 為真實還原現(xiàn)實，這些電影無論成本高低，都力圖制作精良。不用說《戰(zhàn)狼2》開篇水下鏡頭拍攝的極高完成度，就是《無問西東》的主創(chuàng)們?yōu)榱酥匦聽I造不同時期的歷史氛圍和細節(jié)真實，不僅在前期籌備階段翻閱了百余萬字的歷史文獻和十余萬張歷史參考圖片影像，而且奔赴全國各地為電影取景，極致地鉆研了每一鏡頭和場景。 2017年以來，中國電影重回社會文化中心，從根本上說是源自其現(xiàn)實主義的品格。 其社會效應(yīng)源自這些電影契合時代社會心理，敢于表達社會現(xiàn)實的勇氣，以及真實再現(xiàn)現(xiàn)實的精心制作。正是以上成就回答了中國電影觀眾的真正需要，其意義在于糾正了此前中國電影產(chǎn)業(yè)在創(chuàng)作上的誤區(qū)，為存量時代中國電影的發(fā)展提供了重要的啟示。 我們知道，近十年來中國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)生了兩個重要的變化： 第一，隨著中國電影基礎(chǔ)設(shè)施的快速建設(shè)和完善，中國電影銀幕數(shù)量已經(jīng)接近5萬塊。近年來中國電影票房每年幾乎以超過兩位數(shù)的增長速度，顯示了需求釋放之后中國電影市場的繁榮。 一方面，隨著三四五線城市的年輕觀眾——“小鎮(zhèn)青年”——作為主要觀眾的崛起，中國電影票房獲得了較大的增長，改變了以往由一二線城市主導(dǎo)的電影票房格局，中國電影觀眾的變化，推動了中國電影表達內(nèi)容和審美形態(tài)的豐富。 但另一方面，增長起來的觀影需求，卻沒有得到充分滿足，供給側(cè)結(jié)構(gòu)性改革仍顯乏力。 第二，互聯(lián)網(wǎng)的興起，及其與電影產(chǎn)業(yè)的融合，極大地改變了中國電影的生產(chǎn)、傳播與消費的格局。 在互聯(lián)網(wǎng)所推動的粉絲經(jīng)濟的影響下，電影主創(chuàng)對年輕觀眾文化消費的“網(wǎng)感”理解得過于片面和狹隘。為追求流量變現(xiàn)，電影制作者過度追逐網(wǎng)絡(luò)熱門小說改編，不顧藝術(shù)表演片面堆集流量“鮮肉”和“花旦”，罔顧電影的故事、演技的打磨和技術(shù)的制作，將大IP+大卡司+大資本的運作模式視為通用公式。尤其是過度凸顯大數(shù)據(jù)和網(wǎng)絡(luò)營銷的作用，以市場上一些取得票房成功的作品為模板，大規(guī)模跟風(fēng)復(fù)制，迎合部分年輕網(wǎng)絡(luò)受眾的需求，導(dǎo)致一些中國電影走向虛幻和淺薄的誤區(qū)。 在互聯(lián)網(wǎng)的推動下，網(wǎng)絡(luò)口碑的傳播效應(yīng)極大地影響了電影票房收入。電影的社會話題日益豐富，但在此過程中也出現(xiàn)了諸多亂象，諸如被資本裹挾的網(wǎng)絡(luò)傳播中充斥著水軍的虛假“捧”“殺”，新媒體網(wǎng)絡(luò)影評的公正性受到挑戰(zhàn)，電影評價體系遭遇前所未有的公正性危機。 此外，電影也被一些人視為金融工具，為追求高票房所帶來的融資上市效益，票房造假、通過各種票補手段推動票房增長，實際上也吹起了中國電影的泡沫，掩蓋了電影產(chǎn)業(yè)的真實需求。 2016年中國電影產(chǎn)業(yè)增長的暫時放緩，正是對上述問題和危機的一次揭示。隨著網(wǎng)絡(luò)IP熱的退潮以及粉絲電影的遇冷，2017年的中國電影產(chǎn)業(yè)進入反思階段。無論政府還是業(yè)界，都不得不去思考，在無法再依靠電影市場的增量來擴大票房之后，如何讓中國觀眾真正愛上中國電影，促進中國電影市場持續(xù)健康發(fā)展。 如果說，《戰(zhàn)狼2》的出現(xiàn)，其意義在于“測出中國電影市場的深度和廣度”，那么，《二十二》《嘉年華》《無問西東》《芳華》《前任3》等電影，則以其豐富的類型，以及票房與口碑的雙贏回答了觀眾喜愛什么樣的中國電影的問題。它們以其鮮明的新現(xiàn)實主義品格，共同回答了存量時代中國電影所應(yīng)該走的路徑，并以其實績顯示了中國電影所可能具有的廣度和深度。 毋庸諱言，這些電影并非沒有瑕疵。在現(xiàn)實題材與電影類型的融合、中國故事與中國價值的傳播方面，我們?nèi)匀挥邢喈?dāng)長的路要走。但2017年以來中國電影所帶來的類型豐富的現(xiàn)實主義創(chuàng)作新趨向，其積極意義在于為我們呈現(xiàn)了中國觀眾在存量時代的真實需求。 來源：瞭望東方周刊 |
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