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星·童話

　　80、90年代甚至如今，周星馳的電影情懷一直在我們心中蕩漾，從94年《國產(chǎn)凌凌漆》到如今的《西游降魔》，從自導(dǎo)自演到隱居幕后創(chuàng)作，我們都能清晰的看見周星馳在這十幾二十年來都沒有離開過我們。“星爺”雖然老了，但是在他的電影創(chuàng)作中，他始終還是那個(gè)最初的“周星星”。

　　星爺從年輕的時(shí)候就一直給我們帶來了歡樂，他就像一個(gè)小孩子，講述一個(gè)平凡的人，后來卻變成了英雄，以自己幽默的細(xì)胞去詮釋他的港式幽默，所以不管是在他早期的作品當(dāng)中我們會(huì)看到他自帶的港式調(diào)侃，甚至是很平淡的用粵語中的臟話對(duì)任何身份任何地位的人夸張的說出來，因此在周星馳的作品里，很顯而易見的能看到濃濃的香港地區(qū)風(fēng)味，甚至是在后期周星馳的作品中，無論是在香港或者大陸地區(qū)，都能聽見“撲街”、“有冇搞錯(cuò)啊”這樣經(jīng)典的對(duì)白，即使聽起來是那么別扭，但是卻因周星馳的風(fēng)格顯得無厘頭和自然。在觀眾看來，周星馳電影里，帶來的不僅僅是他的幽默，還有他帶來的情懷，對(duì)積極生活的追求，對(duì)美好人生的向往，對(duì)感情的表達(dá)和他對(duì)“星童話”的講述。

　　一、童話般的劇情

　　在周星馳的電影里，都有一個(gè)帥氣酷炫的開頭，主角在眾星捧月中出場(chǎng)，在光環(huán)中誕生，就好像童話故事中的主角，伴隨著天機(jī)和光環(huán)降臨在這個(gè)世界上，所有的焦點(diǎn)都聚焦在了他的身上，當(dāng)然，這個(gè)時(shí)候周星馳為了不過分的強(qiáng)調(diào)主角的立場(chǎng)，往往還會(huì)設(shè)置一個(gè)臺(tái)階把主角從光環(huán)下拉下來，就好比《喜劇之王》的開頭，在雄偉壯闊的海邊主角大喊努力，在攝像機(jī)旁邊喊著卡，在所有觀眾都在猜測(cè)周星馳的身份是一個(gè)導(dǎo)演的時(shí)候，卻被旁邊的人一下把身份拉低，原來他只是一個(gè)臨時(shí)演員。在《功夫》里一開頭就是磅礴的大場(chǎng)面。就是這樣一個(gè)童話英雄式的開頭和一個(gè)下馬威的臺(tái)階，造就了周星馳電影的一大特色。在故事的劇情里，主角一直都是一個(gè)平凡的小人物，即使在一開始是一個(gè)多么偉大的人，到后來始終還是淪為一個(gè)普通的小人物，《食神》中的周星馳即使一開始就是一個(gè)圍繞著主角光環(huán)的集團(tuán)董事長(zhǎng)，但在后來被身邊的人陷害也淪落成了一個(gè)一無所有的人。《喜劇之王》中的天仇，一直都是一個(gè)跑著龍?zhí)椎娜罕娧輪T，但后來也發(fā)生了許多改變自己命運(yùn)的故事，《功夫足球》中的吳孟達(dá)，也是一個(gè)失敗了的球員。淪落被人踩在腳下被人唾棄，最終通過自己的努力幫助周星馳。同樣的小人物，同樣遇到了許多的困難與挫折，平凡的故事中，都有他們追求夢(mèng)想的恒心，都有他們堅(jiān)持不懈的毅力，都有他們的愛情與追求，像是《功夫》中一個(gè)淡淡的又甜甜的波板糖，沒有震撼人心的結(jié)局，沒有悲歡離合的場(chǎng)景，一切都是那么平靜和諧，他在追求夢(mèng)想的時(shí)候付出的汗水，在追求愛情時(shí)帶給觀眾的感動(dòng)，都是周星馳向大家講述這個(gè)美好的童話故事。

　　二、童話般的人物

　　童話里，不一定都是王子和公主，魔王和惡龍，也許他只是一個(gè)追求夢(mèng)想的乞丐，卻一直渴望著學(xué)會(huì)功夫、也許是一個(gè)建筑工地的搬運(yùn)工，和兒子一起蹲在商店面前看電視、他可能只是一個(gè)小混混，甚至?xí)�去搶賣冰淇淋的啞巴女孩兒的錢，也許也曾經(jīng)是一位有權(quán)有錢的大廚，卻會(huì)為了一個(gè)為他擋刀擋槍的丑女感動(dòng)、也許是那個(gè)只有理想?yún)s被眾人都看不起的乞丐驅(qū)魔人、也許他甚至是一個(gè)打雜的龍?zhí)�，卻會(huì)對(duì)一個(gè)妓女說出“我養(yǎng)你啊!”周星馳的電影中沒有很壞很壞壞到讓所有觀眾都討厭的壞蛋，只有一開始?jí)男难鄣�最后得到�?yīng)有懲罰的搞笑的丑角，沒有真正長(zhǎng)得丑心靈也丑的反派，只有長(zhǎng)得雖然不好看但是卻能給人們帶來歡樂的如花和阿珍，沒有從小到大嬌生慣養(yǎng)的公主和狠心的皇后，只有一個(gè)個(gè)來自生活來自身邊的有血有肉的感人故事。在《喜劇之王》里面，讓觀眾感動(dòng)的是周星馳飾演一個(gè)跑龍?zhí)椎�，他被人招之即來，揮之即去，甚至被賣便當(dāng)?shù)娜丝幢�，但是他仍然�?jiān)持自己的夢(mèng)想，周星馳電影里的人物，一直都在忍受著人們的屈辱，舔別人的鞋底，在電梯門口拉屎，甚至是撿垃圾和狗一起吃飯，但他們也沒有被現(xiàn)實(shí)給打敗，甚至是越挫越勇。從另外一個(gè)角度來說，這也是周星馳對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)，冷漠世界的一種批判。周星馳電影中的愛情沒有翻天覆地，沒有分分合合，沒有海誓山盟，卻有纏纏綿綿，溫情似水，像一股春風(fēng)，吹進(jìn)香港的小巷里，吹進(jìn)城市的小街中。童話里的他，會(huì)念咒語心經(jīng)，會(huì)唱唐詩三百首，會(huì)如來神掌，會(huì)少林金剛腿。他過著簡(jiǎn)單卻不一般的生活，過著平淡卻不平常的經(jīng)歷，他是故事中的英雄，他會(huì)拯救世界，拯救身邊的人，拯救一條魚。但卻也會(huì)為了拿一份盒飯，低聲下四的祈求，為了一碗飯感動(dòng)的流淚，為了一個(gè)雞腿想起自己的父親，為了一個(gè)女孩開了一個(gè)糖果屋。有人說周星馳一直是一個(gè)孩子，在電影里電影外，都像在一個(gè)童話故事里，有著天真，可愛，童真的一面。在《功夫》片尾處，周星馳與黃圣依相視而笑，鏡頭開始搖動(dòng)，轉(zhuǎn)眼間兩個(gè)人變成了孩子相依走進(jìn)了糖果店。他在全是他的童話時(shí)，也表達(dá)了他的那顆天真的童心。

　　三、童話般的影調(diào)

　　很少人會(huì)關(guān)注周星馳電影的風(fēng)格和影調(diào)，從前的周星馳，專心的追求他的夢(mèng)想和愛情，在電影里，充滿著冷色調(diào)的青春和幽默，在愛情出現(xiàn)的時(shí)候，也是朦朧純潔的白色和粉色，《喜劇之王》的片尾，在莫文蔚出現(xiàn)的時(shí)候，所有燈都亮著，背景音樂運(yùn)用的恰到好處，在《西游降魔》中舒淇伴隨一生所愛翩翩起舞，月光照在他的身上，夜晚也顯得多么寧靜祥和�！豆Ψ颉分械淖詈笠粋�(gè)場(chǎng)景，運(yùn)用了五彩繽紛的色彩以及暖色調(diào)呈現(xiàn)了他愛情的甜蜜以及孩子的純潔。在周星馳的電影里，有許多經(jīng)典的電影情節(jié)的重現(xiàn)，如《功夫》中尋找火云邪神時(shí)運(yùn)用了《閃靈》中走廊的血，在《長(zhǎng)江七號(hào)》《西游降魔》中也運(yùn)用到了《功夫》的如來神掌。這是周星馳對(duì)經(jīng)典的致敬，也是周星馳在創(chuàng)作自己的電影的時(shí)候給自己添加的符號(hào)。

　　在許多周星馳的電影里，也能看見他對(duì)場(chǎng)景的調(diào)度，對(duì)畫面的構(gòu)圖的嚴(yán)謹(jǐn)，甚至是在許多電影中能很明顯的看出周星馳的導(dǎo)演風(fēng)格，以及場(chǎng)面的調(diào)度，在影片《喜劇之王》中，我們能看得出周星馳在對(duì)于導(dǎo)演及表演中有非常深的見解，在對(duì)于畫面細(xì)節(jié)也有非常高的認(rèn)知，當(dāng)然還有周星馳在地區(qū)文化上也有非常深的研究，在拍攝《功夫》的時(shí)候，周星馳真的有在很認(rèn)真的學(xué)習(xí)功夫，一拳一式都有味道和感覺，這證明周星馳對(duì)于作品的嚴(yán)謹(jǐn)與苛刻。

　　四、童話般的情懷

　　哪句臺(tái)詞，那個(gè)畫面，能讓人們深深的感受到周星馳電影的情懷呢，無非是那個(gè)拼命保護(hù)愛人，即使生活艱難，也要維護(hù)自己的人格的小人物，有夢(mèng)想努力去拼，有愛人努力去追的大英雄。他教會(huì)我們的是不放棄，不言敗的精神，周星馳的電影，總會(huì)不吝嗇的表現(xiàn)小人物的艱苦與貧窮，以及對(duì)于真善美的追求，也是對(duì)社會(huì)的不公表達(dá)他的感受。

　　周星馳，把他的幽默轉(zhuǎn)化成為大家的快樂，用自己的作品去詮釋他的童話，他是個(gè)長(zhǎng)不大的小孩，或許在他的戲里戲外，他都是這么一個(gè)天真活潑的孩子，又或許在所有的愛情故事里，都有不同的周星馳，無論從《國產(chǎn)凌凌漆》、《凌凌發(fā)》、《整蠱之王》中的年輕魯莽調(diào)皮的星星，再到《長(zhǎng)江七號(hào)》中那為人父卻教會(huì)兒子一堆大道理的星爺?shù)耐懽儯�周星馳始終是周星馳，在他翻開自己童話故事書的同時(shí)，最后留給觀眾的往往是喜悅和那么一絲沉淀。