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科學(xué)與藝術(shù)

　　《愛的帕斯卡》這部影片是劉海導(dǎo)演的作品，曾經(jīng)看過他的作品《我們的十年》，都是以現(xiàn)代大學(xué)生出發(fā)點去訴說的故事，又有很強的校園青春氣息，在《愛的帕斯卡》這部影片中，以侯伯宇教授為原型講述的一個以個人為故事基點去講述了一個偉大科學(xué)家的一生。值得肯定的是導(dǎo)演并沒有用老套的方式花大篇幅的去講科學(xué)中的問題，而是以教授的生活為中心去訴說一個故事，是非常吸引人的。在故事中以毛西的開場帶給觀眾一種青春的享受感，從而引導(dǎo)出一個教授的故事主線，多線敘事使得故事很飽滿，更加的具有看點，體現(xiàn)了導(dǎo)演的功力，以及剪輯師對影片的節(jié)奏調(diào)整，整體故事會更加的有代入感，能從中感受到毛西對教授的不解之后心態(tài)上的轉(zhuǎn)變，更加塑造出侯伯宇教授的偉大形象，是一種很好的敘述方式。本片沒有過多的以教授自身出發(fā)，以教授周圍人物的變化比如他的兒子、他的得意門生出發(fā)，是一個很好的選擇，當(dāng)然許懷山老師作為老戲骨，演技很完美，刻畫人物更加生動形象。

　　電影最早就是用來復(fù)制生活的藝術(shù)，更多的表現(xiàn)人們平時沒有注意到或者沒有看到的東西，《愛的帕斯卡》將一個去世的教授的生活刻畫出來，讓更多的人記住了這位偉大的教授。最值得一提的是愛的帕斯卡中最后一個長鏡頭的表現(xiàn)，導(dǎo)演充分利用了自己場面調(diào)度的把控能力，把一個夢境表現(xiàn)的更具有藝術(shù)性，我很喜歡，從各種時間點的變化將教授從任職到之后發(fā)生的一切串起來，絲毫沒有感受到畫面的跳戲，有種更加戲劇化《路邊野餐》的夢境中的風(fēng)格，在開始用藍色的色調(diào)，地上是一些幾何圖形的畫作開場進入夢境，非常具有詩意。從某種程度上來說，藝術(shù)跟科學(xué)是分不開的，是很具有邏輯性表現(xiàn)的東西，比如在片中，教授從橘子的灑落中看出了其中的物理結(jié)構(gòu)，是一種巧合也是一種藝術(shù)的展現(xiàn)，教授喜歡聽古典樂，從中感受一些靈感，是一種很有意思的表現(xiàn)，并不是科學(xué)家都是用復(fù)雜的數(shù)字去解決問題，而其中可能會是用更加藝術(shù)的方式。

　　《愛的帕斯卡》將帕斯卡定理重新的理解，將感情進行了公式化的表現(xiàn)，也是片中的一個吸引點，在有著青春片的包裹下，內(nèi)核是一個老教授的故事，會吸引到年輕的群眾，不會顯得影片很沉悶，其中有不少笑料，給影片增加了很多趣味性。感知這種東西時分不開的，在愉快的氣氛中，溫情的情節(jié)展現(xiàn)會更加觸動觀眾，會讓觀眾的情緒得到很多的調(diào)動，更加的催淚，這樣的情緒處理，會讓觀眾的情緒一直處于一個放松的狀態(tài)，讓觀眾的體驗也會上升，也就是所謂的代入感，不會讓觀眾覺得影片枯燥乏味。片中鏡頭語言的運用也是代入感的一個關(guān)鍵，這考驗了導(dǎo)演的功底，劉海導(dǎo)演還是做到了。在觀賞影片的過程中，很多同學(xué)隨著影片的節(jié)奏感受到了共鳴，這是電影中最需要的東西，編劇抓住了這種感覺，在毛西宿舍時，大家各個性格的人刻畫的很真實，對于人物的塑造，編劇用對白靈活的展現(xiàn)，使影片更加真實，人物也更加生動。整片多用暖色調(diào)來變現(xiàn)故事，讓人看的更加舒服，錄音方面也是做到了沒有瑕疵，正片效果非常流暢。各個人物的演技也不錯，演技最好的我個人認為是許懷山老師跟杜海濤，許懷山老師將老教授的穩(wěn)重和對科學(xué)的執(zhí)著表現(xiàn)得很真實，杜海濤在片中飾演戴修，將一個教授的兒子的無法與父親進行溝通的感覺表現(xiàn)了出來，很真實，一種父愛的莊重嚴厲還原的很好。

　　在看完整部影片，我覺得是一部值得觀看的影片，在西影廠一段時間的沉默后，換來了西安另外一個聲音，西安這座城市是一個文化古城，西安的電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展雖然落寞過，但是現(xiàn)在作為新一代的聲音，我覺得需要做出努力，拍出更好的影片是我們新一代需要的東西，所以在看完之后，我更加肯定了這一點，很多電影人都在為之努力，就像北京大學(xué)生電影節(jié)西安分會場開幕式中《愛的帕斯卡》出品人說的那句話：“現(xiàn)在一個很好的時代。”我們也需要為之努力更多，再現(xiàn)西安影業(yè)的輝煌。