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電影創(chuàng)作者莫有“玻璃心”

　　近日，在上海國際電影節(jié)的論壇上，知名編劇、導(dǎo)演、學(xué)者等聚焦國產(chǎn)影片面臨的問題和未來的出路，一些不太樂觀的行業(yè)數(shù)據(jù)頗受關(guān)注：2016年國產(chǎn)電影立項3742部，總票房266.63億元，只有不到40部電影盈利，虧損面驚人。到了2017年，一季度票房同比下滑6.45%，業(yè)內(nèi)稱之為“雪崩式”滑坡。

　　除了票房和盈利這些資本市場層面的數(shù)據(jù)令人悲觀以外，國產(chǎn)片質(zhì)量層面的表現(xiàn)更令人擔(dān)憂，故事、表演、制作等方面差評不斷，天價片酬、夸大宣傳、對賭保底發(fā)行等負(fù)面話題的喧囂，與影片完成度的低下形成鮮明反差。

　　電影從業(yè)者坐不住了，但他們的立場又有不同。近期，《李雷和韓梅梅》在某打分平臺上的評分低至2.7分，劇組痛陳網(wǎng)友“惡意攻擊”。在上海國際電影節(jié)的論壇上，導(dǎo)演馮小剛則發(fā)問：“是不是有很多垃圾觀眾，才形成了那么多垃圾電影?”觀眾批評創(chuàng)作者提供了低質(zhì)量的作品，創(chuàng)作者認(rèn)為觀眾“不識貨”，這種嚴(yán)峻的對立代替了電影行業(yè)本應(yīng)有的發(fā)展共識。

　　我們很容易看出這種對立當(dāng)中不合邏輯的情緒。一方面，觀眾的審美水平的確有待培養(yǎng)、提高，市場所提供的大量影視作品一味追求明星效應(yīng)，熱衷于改編、翻拍、引進(jìn)版權(quán)甚至直接仿寫或抄襲。另一方面，投資方和制作方盯緊的是3億觀眾——這個全世界最大的觀影人群的錢袋子，急著消費既有資源、兌現(xiàn)利益，收獲甚微時轉(zhuǎn)而“甩鍋”給觀眾“不懂得欣賞”。

　　除了電影產(chǎn)出和消費兩端的矛盾對立，在片方和資方之間也存在很深的矛盾，資方把片方當(dāng)成可操控的賺錢工具，片方把資方當(dāng)成“人傻錢多”、為自己試錯埋單的冤大頭，這類情況在影視劇行業(yè)屢見不鮮。相互攻擊、缺乏共識、缺乏尊重，成了阻滯國產(chǎn)電影發(fā)展的最大障礙。

　　近期，不靠熱點、不靠花式宣發(fā)、不靠明星陣容與顏值的印度電影《摔跤吧!爸爸》在內(nèi)地市場收獲破10億元的票房，高質(zhì)量帶來了好口碑。這很好地說明了，左右一部電影的力量是普通觀眾群體，藝術(shù)消費進(jìn)入了全民時代。同時，左右整個電影市場、行業(yè)的力量當(dāng)中，正在形成的有知識、有見識、有審美、有原則的觀影群體的影響力越來越大。部分片方和資方與其想著“千億票房不是夢想”，與其和觀眾緊張對立，不如在泡沫破滅前丟掉“玻璃心”，好好想想該怎么努力。曹華飛

摘自2017年06月21日《光明日報》