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【轉(zhuǎn)載】國產(chǎn)電影不必和好萊塢大片“較勁”

　　“華語電影叫好又叫座”成為小長假熱議的話題。可以說，今年五一檔體現(xiàn)了近五年來的最高水平。從大盤來看，總票房7.3億元，同比增長10.8%，觀影人次2256.8萬，同比增長12.1%;從影片來看，相比其他檔期，今年類型多元化的趨勢更加明顯，且不同類型的影片都獲得了良好的口碑，的確值得欣慰。

　　國產(chǎn)電影在春天的尾巴迎來了春天，這當然是“喜大普奔”的好事，但總離不開與《速度與激情8》這樣的好萊塢票房重磅炸彈“較勁”的老調(diào)重彈。在筆者看來，此論其實可以休矣。

　　放眼同期的幾部國產(chǎn)影片，即使是最具商業(yè)賣相的《拆彈專家》，投資制作也遠非《速度與激情8》的九牛一毛可比。從產(chǎn)業(yè)的角度來講，目前華語電影工業(yè)即使“畢其功于一役”也很難達到好萊塢大片的制作水平。既然《速8》不斷用超級多的明星和超級大的場面來轟炸大屏幕，利用“超額”的視覺體驗換來巨無霸的市場收益，那么華語影片在自己的領(lǐng)域中做大做強，也未嘗不是一種良性競爭的陽光心態(tài)。

　　實際上，把好萊塢大片當做假想敵，并不能讓華語影片產(chǎn)出更多的票房。市場本來就需要多樣化的產(chǎn)品，好萊塢大片負責視覺轟炸，華語影片則負責走心接地氣，遠比陷入無謂的比較更有意義。在五一檔的四部票房收益最高的影片中，《拆彈專家》《記憶大師》雖然更具商業(yè)性，但相比《喜歡·你》《春嬌救志明》這樣的“小妞電影”來說，口碑方面卻顯然略遜一籌。原因何在?或許正因其安于在自己的類型創(chuàng)作中做精做細，而非“身在曹營心在漢”，做一些超過自身能力，或本非類型應承載的內(nèi)容出來。

　　其實，即使是《速度與激情8》這樣首屈一指的好萊塢大制作，其起步也是從青少年亞文化做起，在美國式汽車文化的基礎(chǔ)上，不斷追加明星，在一次次的票房成功后，探索出觀眾喜歡看的內(nèi)容，不但步步為營，而且不斷試錯，在幾部不太理想的系列作品之后，慢慢地將《速度與激情》做成了一個大片品牌，而因其主演明星在上一部作品公映之前的偶然去世營造的全球性話題，才偶然打入了中國市場，成為票房炸彈的金字招牌。

　　成功，放在任何情境下都非一蹴而就，有時候，找一個假想敵，卻未免不是推脫責任的好借口。更何況，既然華語電影已經(jīng)開始顯現(xiàn)出春天的跡象，我們?yōu)楹尾荒芤陨罡�細作的學習心態(tài)而非敵對仇視的二元思維去看待五一檔電影的票房現(xiàn)象呢?事實上，《春嬌救志明》的好口碑未嘗不是在“小妞電影”的格局下做精做深的范本。作為系列第三部，從第一部的港味，到第二部的融入大陸，再到第三部喚起兩地觀眾共有情懷的“年齡焦慮與責任成長”，香港導演彭浩祥帶著兩位主演一起用戲謔打趣的方式，講述出現(xiàn)代都市男女的感情歷程。笑的過程中有陪伴的溫暖，也有情愛的縱深，誰又能說“小妞電影”沒有情懷呢?

　　同樣的道理，在“小妞電影”頭幾年的繁榮和近幾年的蕭條后，《喜歡·你》對周冬雨明星魅力的發(fā)掘，也意外地與《春嬌與志明》一起，帶領(lǐng)這一類型走出了發(fā)展的低谷。當我們不再把周冬雨放在“演技影后”或“流量擔當”二元對立的形象上討論，而發(fā)現(xiàn)演員自身個性與性格的自然流淌，一樣可以成就其魅力以后，明星可能釋放的價值才能最大化，進而輻射到電影，使觀眾們得到更多的體驗和享受。

　　更加寬容耐心地做好自己能力所及的分內(nèi)之事，或許，五一電影檔留給我們的希望，讓我們看到，中國電影正在走向一個更有未來的開始。

　　轉(zhuǎn)自《工人日報》