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主觀意識的尋找

　　每個人都要面對這樣的時刻吧，在一帆風順的生命里突然遭遇絕境，墜入黑暗的無望的深淵。

　　影片《尋槍》作為一部現(xiàn)實主義影片主要敘述了西南邊陲一位普通的警察馬山在參加一次婚宴回來后，突然發(fā)現(xiàn)自己丟了手槍，由此生活中的每一個都不再真實可信，似乎每一個人都是偷槍人，整個小鎮(zhèn)充滿了詭異恐怖的氣氛。槍中有三顆子彈。不久，第一顆子彈就打在了馬山初戀情人身上。馬山用自己的身體擋住了剩下的兩顆子彈，生命歸于最終的寧靜。導演在影片里運用了第一人稱的視角，闡述了人的心理，整體節(jié)奏張馳有度，色調(diào)張揚濃厚，影片一開始就給我們營造了一種懸疑的氣氛，但又穿插了夸張、幽默的臺詞。采用貴州的方言，使影片更具喜劇色彩。影片在處理節(jié)奏上快慢有致，在鏡頭的處理上，運用了很多運動鏡頭，體現(xiàn)了尋的過程，搖擺不定的鏡頭表現(xiàn)了馬山心里的恐慌與無助，節(jié)奏也因此更加緊湊。在馬山第一次找陳覺的時候，場面很開闊，鏡頭采用跳躍式的剪輯，回顯過去的情形，在第一次看的時候感覺如夢似幻，開闊的場地充滿了想象的空間，體現(xiàn)出一種張力。影片中大景別的運用，有效的舒緩了緊張的節(jié)奏，也給影片更多的視覺上的享受。

　　在影片多使用超現(xiàn)實的表現(xiàn)手法，充斥著明顯的臆想情節(jié)。在電影《尋槍》中，導演大量使用主觀鏡頭和景別，在渲染氣氛和刻畫人物形象方面起到重要作用，尤其是在馬山尋槍時情緒變化，有幾組鏡頭尤為突出。例如影片中馬山在夜晚開著摩托追蹤一輛車，尋找槍丟失的蹤跡和線索。此時是由馬山開摩托的一個全景轉(zhuǎn)換作馬山的主觀鏡頭，馬山看見路及路邊的景物都在飄移，晃動不定、朦朧不清，似乎在跟馬山玩捉迷藏。這個鏡頭出神地傳達出馬山由于失槍開始“懷疑”身邊一切事物的主觀情緒。導演再次通過運用主觀鏡頭的有力呈現(xiàn)。聲畫結(jié)合展現(xiàn)出馬山“懷疑”心理。當馬山的意識世界發(fā)生變化，導演把代表人物視線的真實世界鏡頭與明顯表示出主角主觀情感與情緒的意識世界鏡頭混淆運用，模糊真實世界和意識世界的界限，從而讓觀眾對劇情難辨真假。增強了懸疑色彩的同時，更讓觀眾看到馬山行為背后的思想邏輯。在影片的結(jié)尾鏡頭采用俯拍的方式，對中槍倒地的馬山進行拍攝，臉色蒼白，有氣無力的馬山還心心念念著自己的槍，為阻止悲劇的發(fā)生，馬山用假槍逼著王小平開了最后一槍，打死了自己。接著遠鏡頭與近鏡頭的切換，王小平跑回來奪馬山手里的槍，卻被馬山用手銬銬住，馬云拼勁全身力氣，不惜犧牲自己的生命，只是為了找回槍和犯人。最后，鏡頭采用仰拍的方式，對天上的白云進行拍攝，在鏡頭中可以看到一團團的黑云在漂移，漸漸的陽光射出來，這一鏡頭的拍攝暗含著主人公馬山的重擔得以釋放，任務(wù)得以完成，不僅找回了搶，而且也找回了迷失的自我。而導演正是把握了主觀鏡頭能夠制造懸念這一因素，貫穿于“尋槍”整個過程，吸引觀眾去推理和猜測最后的真相。

　　影片在結(jié)構(gòu)上按故事發(fā)展的時間，可以說是一個順序結(jié)構(gòu)。根據(jù)影片的主要線索“手槍”又構(gòu)成了一個主線，反映家庭責任在和社會責任。一開始就直接切入主題，點出丟槍的事實。影片花了很多的時間來表現(xiàn)尋槍的過程，在描寫槍的出現(xiàn)卻只有15分鐘左右。由此我們可以看出影片的主體是在尋找：警察馬山尋找丟失的槍，馬山的妻子尋找丟失的激情，馬山的兒子尋找男女性的啟蒙，偷搶的劉結(jié)巴尋找心目中的正義。在影片中的馬山，從失槍到尋槍，其實是人生不斷完善的過程。開始是處于迷茫，高度緊張，時常幻想和逃避之中，尋槍的過程中慢慢地變得冷靜和理智，最后悟出家庭與工作的重要性。事情是他鬧出的，就必須由他去解決，他義無反顧地扛起這個使命。在影片中的“槍”對于馬山來說是警察的象征，也是維護社會秩序和法制的保障，更是國家力量在一個窮鄉(xiāng)僻廊貴州山區(qū)小鎮(zhèn)的存在證明。尋槍的過程就是尋找社會家庭責任的過程。在影片中馬山自“尋槍”行動展開伊始，馬山的意識世界就變得疑神疑鬼、漸入一幕幕過去24小時內(nèi)出現(xiàn)在馬山身邊的人物：妻與子向他揮手告別說明馬山離家已漸行漸遠、新婚夫婦默然凝視的眼神反映親屬也和他有所疏遠。馬山對人“不信任”此時已嚴重影響到他與周圍人正常的交際生活關(guān)系，而這一切的導火線僅僅是“丟槍”。當他追到一個練過自行車的盜賊盜賊驚訝不已，他無法相信自己被一個鍥而不舍的人追上了。然而在影片的最后馬山也因為自己一時的疏忽而付出了生命。尋槍中所做的一切，都是源于社會責任感對他的影響。導演用主觀鏡頭把馬山尋槍的艱難展現(xiàn)在觀眾面前，升華了主題。

　　另外，在影片《尋槍》中，馬山的身份是多元化的，既是一個盡職盡責的好警察形象，同時又是一個父親丈夫形象。在這樣一個多元化的形象塑造中，導演采用專業(yè)演員姜文，把這樣一個多元化形象的人物性格體現(xiàn)的淋漓盡致。在我們看來馬山是一個盡職盡責的好警察。得到了先進個人的嘉獎。我們也同時發(fā)現(xiàn)他的家庭生活卻并不美好。他和妻子的感情不好，對兒子也是缺乏管教。如果他的槍不丟，他的生活依舊還是原來的樣子。但是，在尋槍的過程中讓他漸漸認識到自己在家庭生活中的失敗。就像他自己所說：“我不是一個好丈夫，也不是一個好父親。”。當他決定以自己的生命來了結(jié)這件事情的時候，他給兒子送去了棒棒糖，也給妻子送了一束鮮花，作為對她們的補償。他關(guān)上門的時候，還依依不舍的環(huán)顧了他那熟悉的家，這時回響起了妻子和孩子的聲音。影片到這里可以說找到了他親情的主題。在影片中馬山發(fā)現(xiàn)槍失蹤了，他開始疑神疑鬼身邊所有人，包括他的家人。以及馬山在夜晚開著摩托追蹤一輛車，尋找槍丟失的蹤跡和線索。此時是由馬山開摩托車看見路及路邊的景物都晃動不定、朦朧不清，似乎在跟馬山玩捉迷藏。這個鏡頭出神地傳達出馬山由于失槍開始“懷疑”身邊一切事物的主觀情緒，把人物心理刻畫得栩栩如生。對于馬山來說，丟失的槍代表著權(quán)利和責任。不僅僅是家庭的責任也是對社會的責任，而槍丟了馬山也迷失了自我，于是他開始尋找;最終他找到了那把槍，也找回了自我。雖然付出了生命代價，然而他的迷失是在丟槍之前就已經(jīng)發(fā)生了，只是丟槍給了他這個尋找自我，反省自我的機會所以反而是丟槍這個契機，讓他在麻木迷失中清醒。馬山最后雖然尋找到了親情與責任，但是他沒有守住。死亡對他來說是一種解脫，但是留給妻兒的卻是永恒的傷痛。正是因為這樣一多元化的人物形象深入人心，使得影片主題更加深刻。

　　每一個埋頭前進的人，也許生活某天給了我們某個契機，讓我們在生命的前進中突然止步，未嘗不會有一番別樣的感受。而影片《尋槍》，所要尋找的不僅僅使一把丟失的手槍，更重要的使尋找一種責任與親情。