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《馬路天使》的特殊傳奇性

　　摘要：在上世紀(jì)三十年代國民黨自稱的統(tǒng)治時期黃金十年之際，中國電影的第一個黃金時代也隨之到來，民族危機(jī)日益加重的情況，促發(fā)了變革的導(dǎo)火線。中國左翼作家聯(lián)盟聲勢浩大的運(yùn)動，促進(jìn)了左翼電影的發(fā)展。由袁牧之導(dǎo)演創(chuàng)作的《馬路天使》正是這個時期電影的代表作，運(yùn)用時代特有的元素符號真實(shí)地再現(xiàn)了所處時代的社會風(fēng)貌，從底層民眾的角度出發(fā)，諷刺了社會中落后腐敗的一系列事件。這部電影至今在世界電影史上都意義非凡，堪稱中國年代電影的傳奇力作。

　　關(guān)鍵詞：中國電影 左翼電影 袁牧之 《馬路天使》

　　一、新現(xiàn)實(shí)主義電影的先驅(qū)

　　(一)新現(xiàn)實(shí)主義的初步嘗試

　　新現(xiàn)實(shí)主義流派出現(xiàn)于第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)之后的意大利，是抵抗運(yùn)動的產(chǎn)物，以爭取社會進(jìn)步、民主、平等為思想旗幟，忠實(shí)地反映歷史的真實(shí)和面臨的現(xiàn)實(shí)問題。1937年創(chuàng)作的《馬路天使》，則遠(yuǎn)早于歐洲新現(xiàn)實(shí)主義地提出，在從小市民低階層的視角反映社會中存在的真實(shí)問題的同時，也通過“報(bào)紙”這一線索與大背景相聯(lián)系，以融于現(xiàn)實(shí)高于現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)作風(fēng)格，在中國電影史上占據(jù)了自己獨(dú)特的重要地位。喬治•薩杜爾表示，看過袁牧之的《馬路天使》的人，如果不知道該片是在1937年出自一個對法國電影一無所知的年輕導(dǎo)演之手，他一定會以為這部影片直接受了讓•雷諾阿或是意大利新現(xiàn)實(shí)主義的影響。這部影片以充滿愉快、激情和同情的筆調(diào)，通過幾個小人物的悲喜遭遇，生動地再現(xiàn)了20世紀(jì)30年代中國都市下層人民的苦難生活，歌頌了他們的善良，嚴(yán)厲地抨擊了那些為富不仁的富商和實(shí)業(yè)家。影片的風(fēng)格極為獨(dú)特，而且是典型的“中國式”的。

　　(二)傳統(tǒng)符號和西方美學(xué)

　　電影大到整個場面的把控，小到配角服飾的細(xì)節(jié)，都結(jié)合了上世紀(jì)二三十年代上海的特殊背景，從傳統(tǒng)的元素符號“花轎”、“茶館”這些中國特色元素與西方的“水手服”、“嗩吶”相結(jié)合，呈現(xiàn)時代的整體風(fēng)貌。從嚴(yán)格意義上來說《馬路天使》不單單只是一部電影，導(dǎo)演用獨(dú)特的藝術(shù)視角凝聚深入透徹地觀察和憂國憂民的悲憤激情，對于社會與人物的剖析沒有停留在漫畫式的階級意識表現(xiàn)，在一定程度上也深入到了文化的層面。用強(qiáng)烈的社會風(fēng)情畫色彩隱喻半殖民地半封建社會的畸形社會現(xiàn)實(shí)。

　　二、蒙太奇的鏡頭語言

　　(一)導(dǎo)演的創(chuàng)作風(fēng)格

　　袁牧之之女曾經(jīng)在懷念父親的文章之中說道“我的父親從小學(xué)習(xí)時就酷愛戲劇藝術(shù)，常自編小劇演出”而袁牧之自己也自稱為“千面人”，他將自己這一經(jīng)歷帶入電影，創(chuàng)造了一個個反差極大的鮮活人物形象，用微動作微表情代指某一階層或是某一類人的人物形象。用底層民眾辛酸的經(jīng)歷諷刺當(dāng)時社會的黑暗腐敗，反映抗戰(zhàn)前夕真實(shí)的上海風(fēng)貌，展現(xiàn)給觀眾的是一副二三十年代的上海眾云圖，以充滿愉快、激情和同情的筆調(diào)，在積極、正面的烘托下，通過小人物的悲喜遭遇抨擊半殖民半封建社會的黑暗。喚起不少有良知的國人覺醒。

　　(二)黑白畫面的豐富度

　　導(dǎo)演在《馬路天使》中一開場就用幾個蒙太奇鏡頭烘托渲染人物所處環(huán)境，在黑白的色彩下豐富了畫面中原本缺失的色彩，這種蒙太奇手法的運(yùn)用在中國進(jìn)入彩色電影時代也一直在沿用，成為了中國電影發(fā)展中的一抹特色。在美國學(xué)習(xí)電影，深受美國電影文化影響的徐克，也曾經(jīng)專門拍攝了《上海之夜》向《馬路天使》致敬;《黃飛鴻》的開頭場景的剪輯中也對《馬路天使》的開頭致敬。那么也就不奇怪這部“中國電影九十年優(yōu)秀影片”之一的《馬路天使》能被達(dá)西拉奇說是一部在世界電影史里影響都十分巨大的佳作。近十年來，還有研究者在繼續(xù)闡發(fā)“現(xiàn)實(shí)主義的深刻性意義”的基礎(chǔ)上，認(rèn)為影片不僅表現(xiàn)了人們的不幸，還同時通過畫面和對話進(jìn)行政治諷刺，對封建統(tǒng)治階級的進(jìn)行的抗?fàn)帯Ｊ且徊繕O具時代特征和社會化雨的新生電影作品。

　　注解：

　　【1】 馬路天使：是明星影片公司出品的劇情片，由袁牧之執(zhí)導(dǎo)，趙丹、周璇、魏鶴齡等主演。該片以20世紀(jì)30年代的上海都市生活為背景，講述了社會底層人民的遭遇以及歌女小紅與吹鼓手陳少平之間的愛情故事。1937年，該片在中國內(nèi)地上映。

　　【2】 袁牧之：中國人民電影事業(yè)最早的組織者和領(lǐng)導(dǎo)者之一，第一、二屆中國文聯(lián)委員，第一屆中國電影工作者協(xié)會副主席。

　　【3】 喬治•薩杜爾：是法國電影史家，影評家。著有《電影藝術(shù)史》、《法國電影》、《世界電影史》、多卷集的《電影通史》等著作。

　　【4】 達(dá)西拉奇：意大利著名影評家。

　　【5】 意大利新現(xiàn)實(shí)主義：是反法西斯抵抗運(yùn)動的產(chǎn)物，它反映了進(jìn)步的電影工作者致力于民主改革的要求。

　　【6】 徐克：香港電影導(dǎo)演、編劇、監(jiān)制、演員。

　　參考文獻(xiàn)：

　　(1)鐘大豐 舒曉鳴 《中國電影史》 中國廣播電視出版社 2013年8月版

　　(2)袁牧女 《我的父親——“千面人”袁牧之》

　　(3)袁慶豐《馬路天使》：新市民電影的經(jīng)典之作》