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寧為伯兄 不為仲弟

　　那個時代英雄輩出，當(dāng)然也寫滿無盡凄涼。一方是滿腔熱血撕開欺凌和壓迫，終是清風(fēng)笑竟惹寂寥豪情還剩了一襟晚照。一方則是狼嘴獠牙嗜血兇惡，人面獸心蟲蟻之軍侵我凈土。

　　真實本身自有萬鈞之力，從《諜戰(zhàn)上海灘》到《偽裝者》王勇親自操刀，在增添戲劇性的同時仍然不忘還原歷史。在真實中拼智慧、拼熱血、拼情感，在正邪之間博弈亮劍。但誰說讓我們銘記的僅有英雄，又有誰敢說哪段歷史熱血之下不曾有柔情。王勇匠心獨(dú)具又不失細(xì)膩把人物刻畫到入股入髓。

　　明鏡高懸正義猶然，明樓巍立衛(wèi)國保家，明臺即明堂也，家中豈能少之。無論是家還是國最無法缺少是“誠”，心誠且忠誠。編劇一直在訴說也在暗喻，明臺的親生父親是黎叔，諜戰(zhàn)與偽裝總會迎來黎明。他們都是英雄，或明或暗。但在英雄的光環(huán)下，在罪惡的陰影里生存的卻有著無數(shù)的平凡人。他只是一個代表，為了生存為了茍活正邪卻在一念之間。

　　梁仲春，汪偽政府76號特工行動處處長。一襲風(fēng)衣，這個動蕩的社會給了他一件華麗的外衣。一根拐杖，這個動蕩社會對他的壓力需要拐杖的支撐才能夠站穩(wěn)。在觀者看來他是一個壞人，發(fā)著國難財泯滅著自己的良知，但他還是有自己的良知，為了家人選擇和阿城合作，在黑暗中在壓抑中一步步漸悟，為最終的勝利贏取了時間。

　　一排槍、一滴血、一個政權(quán)，動蕩不堪的年代，亂世寫滿英雄的灑脫，缺了對他們的表述。

　　我們的生活有太多的選擇，而那個年代生存的選擇那么有限。要么一桿槍生的光榮，要么淪為走狗活的恥辱，要么彎腰俯首茍且存活。梁處長無疑選擇了后者，但當(dāng)邁出這一步的時候才發(fā)現(xiàn)他而后的選擇越來越少。面前的路越來越窄，處心積慮的撈錢，希望某一天能夠擺脫這樣的命運(yùn)。誰知在他走上這條路的時候就已經(jīng)沒有了回頭的余地。面對倭寇敢怒不敢言，面對人民又殫精竭慮，在夾縫中步步周旋卻永遠(yuǎn)也走不出這夾縫。

　　總是說，顧家的人再壞也壞不到哪去。說者無心聽者有意。編劇和阿城全權(quán)聯(lián)手布下這一局。

　　劇中阿城綁架了他的家人。不知這是解救還是置其于死地。梁處長在夾縫中盤旋的命運(yùn)走向了絕處，但無不體現(xiàn)著他為了家人可以放棄一切。就在其無路之時反而絕處逢生。泯滅的良知在一步步被觸及。內(nèi)心生長著萌芽，當(dāng)然這萌芽少不了阿城“威逼利誘”的外部刺激。阿城本是想利用。從死奸計劃到救出明臺，利用著利用著在危難之際終于喚醒了他內(nèi)心萌發(fā)著的那個信念。喊出了那句“我還是個中國人”�；仨�一望，才發(fā)現(xiàn)自己的無知。被欺騙的無知當(dāng)然更多的是對于選擇的無知。寂寞難當(dāng)無奈至極還好良心未泯，終是選擇了正義。

　　“偽裝”一詞寫滿欺騙，始終會有原形畢露，在那個特定的時期他又顯得機(jī)智和勇敢。梁處長這樣一個反派角色，在劇中或許遭人唾棄，劇外卻是獲得不少的掌聲。演技是一，岳旸把這一角色表現(xiàn)的有形有韻意味十足。編劇和導(dǎo)演的定位是將其定在一個普通人的范疇，勢必獲得無數(shù)觀者的移情亦或同情。戲劇始終是生活的結(jié)晶，放眼生活設(shè)身處地的設(shè)想一下似乎梁處長在浪子回頭的那一刻也會獲得幾分欣慰和感嘆。

　　歲月如歌，過往云煙。內(nèi)心的憤怒伴隨著時間的消逝也慢慢褪去，終究會銘記，銘記的是那段滄桑有淚的歷史，銘記的也是功過千載的國民英雄。我們忘了的卻是飽受壓迫的已經(jīng)犧牲的普通群眾，他們當(dāng)然不值得稱贊，卻經(jīng)得起同情。往昔里悲嘆，硝煙已散。曾經(jīng)的偽裝者，那一層層身份被替代而成了這個時代標(biāo)簽�；蛟S明家兄弟活于今依然是匡扶正義的軍人，梁處長也就是走投無路打劫的“罪人”。

　　槍林彈雨、血流漂杵、政權(quán)顛覆，嘆夢若流梭，惜縱情豪邁，怒曲意逢迎，恨倭寇入侵。