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風(fēng)云劇變，兒女何存

　　1930年到1939年，在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)前的五六年中，中國(guó)電影出現(xiàn)了一段空前繁榮的局面，這是中國(guó)電影第一個(gè)黃金時(shí)代。本文從戰(zhàn)爭(zhēng)全面爆發(fā)之前的1935年拍攝的一部抗戰(zhàn)故事片《風(fēng)云兒女》出發(fā)，闡述了它的表達(dá)主題，研究了當(dāng)時(shí)動(dòng)亂中的電影黃金時(shí)代所傳達(dá)的時(shí)代精神與思想，這種精神影響了當(dāng)時(shí)一批批熱血青年男女加入抗戰(zhàn)的隊(duì)伍。

　　影片誕生

　　從1930到1939，被稱為被腰斬的黃金時(shí)代，那是中國(guó)電影的黃金年代，中國(guó)電影在技術(shù)上縮短了與歐美國(guó)家的距離，掌握了有聲電影的制作，隨著產(chǎn)業(yè)與技術(shù)的發(fā)展革新，電影從數(shù)量與質(zhì)量上得到雙重提升。一大批優(yōu)秀的影片應(yīng)運(yùn)而生，如《漁光曲》《神女》《夜半歌聲》等。本來(lái)一片大好前景，然而，戰(zhàn)爭(zhēng)的發(fā)生卻使中國(guó)電影的發(fā)展勢(shì)頭被截?cái)�，黃金年代也就此止住步伐，在躊躇與無(wú)奈中停滯不前。

　　1934年，上海電通公司為了支援抗日救亡，聘請(qǐng)?zhí)餄h寫了一個(gè)文學(xué)劇本，田漢先交了個(gè)劇本梗概，名叫《鳳凰的再生》，就在影片籌拍之時(shí)，田漢卻被反動(dòng)當(dāng)局以“宣傳赤化”的罪名逮捕，電通公司為了盡快開(kāi)拍，決定請(qǐng)孫師毅把田漢的文學(xué)劇本改寫成電影劇本，孫師毅征得田漢同意后，將影片改名為《風(fēng)云兒女》。

　　《風(fēng)云兒女》是1935年由許幸之指導(dǎo)，田漢、夏衍編劇，袁牧之、王人美、談瑛等人主演的一部抗戰(zhàn)故事片，影片講述了在抗戰(zhàn)時(shí)期，只顧享樂(lè)的詩(shī)人辛白華最終因?yàn)閾从蚜嘿|(zhì)夫的犧牲而投入抗戰(zhàn)的故事。

　　革命兒女

　　電影《風(fēng)云兒女》感嘆著陷入這個(gè)歷史漩渦中的兒女們，并且呼吁著拿起武器與入侵的日本帝國(guó)主義強(qiáng)盜作斗爭(zhēng)，更是中國(guó)文藝界抗日救亡題材作品中一個(gè)良好的開(kāi)端。其激烈昂揚(yáng)，發(fā)人深省的旋律讓人記憶猶深，將抗日的主旋律推至最高峰。文人們更是希望將筆桿化為前進(jìn)的武器，呼吁著所有人參與其中。

　　《風(fēng)云兒女》電影本身創(chuàng)作歷盡艱險(xiǎn)，其主題曲《義勇軍進(jìn)行曲》更是作者歷經(jīng)艱險(xiǎn)創(chuàng)作而出。在《風(fēng)云兒女》前期拍攝完成以后，田漢的主題歌并沒(méi)有確定歌名，而聶耳從日本寄回來(lái)的歌詞譜曲名稱只寫了“進(jìn)行曲”，《風(fēng)云兒女》的投資人朱慶瀾將軍這首歌命名為《義勇軍進(jìn)行曲》。

　　雖多是固定的視角但是從多角度展現(xiàn)青年人為革命毅然投身和無(wú)產(chǎn)階級(jí)相互扶持患難與共的革命友誼，而轉(zhuǎn)場(chǎng)自然銜接更是點(diǎn)睛之筆。一系列的人物刻畫，更是讓堅(jiān)定了投入革命的決心在熒幕上進(jìn)一步放大。

　　電影中的人物更是帶著自身的特點(diǎn)跟這部電影融為一體，每個(gè)人都是相互依賴的。阿鳳的對(duì)夢(mèng)想的堅(jiān)持，白華對(duì)愛(ài)情的訣別，質(zhì)夫?qū)Ω锩�的熱血情懷。每個(gè)人都是這個(gè)時(shí)代象征著的產(chǎn)物和創(chuàng)造者，他們的情感在動(dòng)亂的時(shí)代顯得是那么微妙。愛(ài)一個(gè)人更是如同愛(ài)山川、河流需要包容。

　　明珠永存

　　電影《風(fēng)云兒女》本身作為近代電影史中閃亮耀眼的明珠照亮著中國(guó)電影未來(lái)的前進(jìn)方向，其中成就也是為后人所敬佩。而電影中所表達(dá)出的先進(jìn)的西方文化，流暢的鋼琴曲，年輕人們?yōu)樾闹械睦硐牒透锩�的洪流侃侃而談更是�?hào)召著新一代的年輕人從腐朽的陳規(guī)舊習(xí)中抬起頭，向先進(jìn)的現(xiàn)代文化學(xué)習(xí)。

　　在當(dāng)時(shí)30年代的電影黃金時(shí)代的大部分影片中，歌曲的作用和意義往往不僅在于其在影片敘事中所占的地位，電影往往也成為了一種傳播歌曲的體裁。這些歌曲本身有它們相對(duì)獨(dú)立的功能，就如同《風(fēng)云兒女》的《義勇軍進(jìn)行曲》一般，從影片插曲演變成群眾中廣泛流行的演唱歌曲，在抗日革命宣傳中起到了巨大的作用。

　　而電影中緩緩流淌的《致愛(ài)麗絲》鋼琴曲像是文明前進(jìn)的號(hào)角，鼓勵(lì)年輕人文明開(kāi)化，而《義勇軍進(jìn)行曲》更是勝利的號(hào)角，是國(guó)之魂激勵(lì)著所有人，以奔放的革命熱情，激昂的旋律唱出了時(shí)代的聲音。

　　現(xiàn)如今許多評(píng)介文章只是把它看作是一般的進(jìn)步影片或是左翼影片，提到它時(shí)并不看好它在中國(guó)電影史上應(yīng)有的地位，更多地只是說(shuō)我們的國(guó)歌《義勇軍進(jìn)行曲》乃源發(fā)于此而已。 事實(shí)上《風(fēng)云兒女》是中國(guó)影壇上最早宣揚(yáng)拿起武器與入侵的日本帝國(guó)主義強(qiáng)盜做斗爭(zhēng)的故事片之一，也是中國(guó)文藝屆抗日救亡題材影視作品的一個(gè)良好的發(fā)端。對(duì)中國(guó)電影的未來(lái)仍是寶貴的歷史遺產(chǎn)。

　　它有著明確的抗日主題，反映了當(dāng)時(shí)為民族解放而斗爭(zhēng)的大背景下知識(shí)青年的覺(jué)醒和成長(zhǎng)，也曲折地反映了全國(guó)人民一致要求抗日的強(qiáng)烈愿望，洋溢著一種充沛的浪漫主義精神和情調(diào)。影響了當(dāng)時(shí)熱血激昂的青年男女積極加入救國(guó)救亡的隊(duì)伍。尤其是它的主題曲《義勇軍進(jìn)行曲》以奔放的革命熱情，激昂的旋律唱出了時(shí)代的聲音，其影響遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)影片本身。

　　似話劇的臺(tái)詞讓整部電影缺少些自然更有舞臺(tái)感。黑白電影不如彩色電影來(lái)的更立體，但是帶有年代的記憶讓人更有歸屬感。正是人們意識(shí)到了影像所蘊(yùn)含的精神價(jià)值，才在電影領(lǐng)域孜孜不倦的探索，用鏡頭傳遞著正確的價(jià)值觀、向心力。

　　30年代是中國(guó)電影第一個(gè)黃金時(shí)代，開(kāi)辟革命現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)是該時(shí)代電影的最大貢獻(xiàn)。而《風(fēng)云兒女》作為其中之一的代表，所傳達(dá)的正是該時(shí)代下人們最需要的：直面人生、勇于揭露社會(huì)黑暗，并傳遞了正確的時(shí)代前進(jìn)方向。

　　在國(guó)難當(dāng)頭的年代里，這個(gè)時(shí)期的電影因?yàn)槠涮厥獾臅r(shí)代性質(zhì)，幾乎完全扮演著為政治服務(wù)的角色，在國(guó)統(tǒng)區(qū)內(nèi)，以中國(guó)電影制片廠為代表的官辦影業(yè)主導(dǎo)了電影制作，這是中國(guó)電影史上前所未有的。

　　現(xiàn)如今，當(dāng)初的年代早已過(guò)去，中國(guó)電影也早已不再停滯不前，電影藝術(shù)早已成為人們生活的一部分，但我們永遠(yuǎn)不會(huì)忘記曾經(jīng)。一聲炮響，數(shù)不清多少兒女熱血戰(zhàn)場(chǎng)革命夢(mèng);風(fēng)云色變，道不清多少支離破碎故鄉(xiāng)夢(mèng);時(shí)局境遷，命運(yùn)難測(cè)，一批批年輕人前赴后繼完成革命的傳遞。一代代的文藝界的革命先烈將所有的精髓注入其中，用鏡頭、膠片向年輕一代做出強(qiáng)有力的號(hào)召，向所有的侵略中華土地的行為提出最響亮的反對(duì)，對(duì)所有野蠻行為都堅(jiān)決抵抗!

　　起來(lái)!起來(lái)!起來(lái)!我們?nèi)f眾一心，冒著敵人的炮火，前進(jìn)!用萬(wàn)眾一心的信念筑成永不磨滅的長(zhǎng)城，那些為電影藝術(shù)犧牲，為革命犧牲，為山河破碎國(guó)家存亡犧牲的英雄們?cè)跉v史在后人們心中都將永垂不朽!

　　電影藝術(shù)的明天將會(huì)更加輝煌!動(dòng)亂中的黃金年代已經(jīng)過(guò)去，新的黃金年代終會(huì)到來(lái)!